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## Action
### URL
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## Hotspot
### Tooltip
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## Media
### Audio
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### Floorplan
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### Popup Image
### Title
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panorama_D49D14DB_C9E4_C148_41E5_BAB6AD319754.label = Galleria annessa al Chiostro VI
panorama_2AF21829_26BB_976D_41B8_2BAE5EACA83B.label = Galleria annessa al Chiostro VI - Cupola
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panorama_197D710D_0BA8_CE24_419B_4F6205CF6761.label = Monumento Cocchi
panorama_18C67934_15E3_348C_418D_AA96141BC43B.label = Monumento Contri
panorama_2B1B6A34_26F1_3DD7_41A0_2F1F759B218E.label = Monumento Frassetto
panorama_114EC0A8_1C08_49AA_41AD_A98303F58C1C.label = Monumento Malvezzi Angelelli
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panorama_2ECB9747_219D_4234_41B8_92AC60F54CFB.label = Monumento Murat
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panorama_197CC11B_0BA8_CE2C_4185_24015DDC2A2D.label = Stele Spech
### Video
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### Video Subtitles
## Right Click Menu
### Text
TDVAuthor.label = Veronesi Namioka 2023
## Skin
### Button
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Button_54FFFAD6_44B2_BFDE_41C6_0F2F86DA6A7D.label = visita il sito
### Image
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### Multiline Text
HTMLText_999C9C52_BA61_4DB9_41E4_5DC9C7C5D3F3.html = Monumento ai martiri per l'indipendenza
Carlo Monari - 1867 ca.
Lo scultore bolognese Carlo Monari, definito «uno dei più valenti scultori della dotta Bologna», è noto soprattutto per i numerosi monumenti funebri – molti dei quali si trovano al cimitero della Certosa – e commemorativi; sue opere furono alle esposizioni di Parigi (1867), Roma (1880), Milano (1881) e Torino (1884). A partire dal 5 aprile 1868 Monari espose nell’atrio al pianterreno dell’Archiginnasio il bozzetto di un monumento raffigurante un leone ruggente e ferito nell’atto di difendere la bandiera nazionale per «eternare la memoria dei moltissimi bolognesi caduti nelle patrie battaglie e nelle lotte politiche che dal principiare del secolo ad oggi travagliarono la risorta nazione» (pochi mesi prima era stata combattuta la battaglia di Mentana, a cui Monari stesso aveva preso parte).
Al giovane scultore fu riconosciuto di avere «stupendamente indovinata la più efficace espressione plastica del nobile concetto della pubblica onoranza ai gloriosi morti che spesero per questa patria italiana la vita». Lo stesso principe Umberto che il 29 aprile visitò la città e la sua antica Biblioteca, ebbe modo di vedere la scultura e di incontrare personalmente l’autore, al quale «diresse cortesi parole di incoraggiamento e di lode». Subito, su impulso dei giornali cittadini di orientamento democratico, si istituì una Commissione che promosse una sottoscrizione al fine di ricavare da quella prima opera un vero e proprio monumento, dando così «a quella maestosa figura le tinte calde e severe del fulvo bronzo spiccanti sulla base del bigio granito». In realtà, nonostante la sottoscrizione privata e un certo impegno verbale da parte del Municipio, si arrivò soltanto, e dopo molto tempo, ad un bozzetto definitivo in gesso, che nel 1883 venne collocato nel cimitero della Certosa. Quando poi, in occasione del 50° anniversario della battaglia, si deliberò di costruire un grande monumento sulla Montagnola, l’opera di Monari fu in un primo momento scelta come modello. La Commissione d’arte incaricata di esaminare il progetto, però, ritenne che «il Leone, così com’è rappresentato, con una ferita al fianco e colla bandiera abbassata, sta a significare una sconfitta; mentre nell’8 agosto 1848, si conseguì dal popolo, una splendida vittoria». Nel 1898 Monari presentò un nuovo bozzetto, ma anche questo progetto «non riuscì generalmente gradito», e pure il Consiglio comunale lo respinse. Nel 1901 venne infine bandito il concorso per la presentazione di un nuovo bozzetto; «degno di essere accettato» risultò però quello del giovane Pasquale Rizzoli.
Otello Sangiorgi
Fonte: Storia e Memoria di Bologna
Copyright © Comune di Bologna. Tutti i diritti riservati. Non è consentito alcun uso a scopo commerciale o di lucro.
Monumento ai martiri per l'indipendenza
Carlo Monari - 1867 ca.
Lo scultore bolognese Carlo Monari, definito «uno dei più valenti scultori della dotta Bologna», è noto soprattutto per i numerosi monumenti funebri – molti dei quali si trovano al cimitero della Certosa – e commemorativi; sue opere furono alle esposizioni di Parigi (1867), Roma (1880), Milano (1881) e Torino (1884). A partire dal 5 aprile 1868 Monari espose nell’atrio al pianterreno dell’Archiginnasio il bozzetto di un monumento raffigurante un leone ruggente e ferito nell’atto di difendere la bandiera nazionale per «eternare la memoria dei moltissimi bolognesi caduti nelle patrie battaglie e nelle lotte politiche che dal principiare del secolo ad oggi travagliarono la risorta nazione» (pochi mesi prima era stata combattuta la battaglia di Mentana, a cui Monari stesso aveva preso parte).
Al giovane scultore fu riconosciuto di avere «stupendamente indovinata la più efficace espressione plastica del nobile concetto della pubblica onoranza ai gloriosi morti che spesero per questa patria italiana la vita». Lo stesso principe Umberto che il 29 aprile visitò la città e la sua antica Biblioteca, ebbe modo di vedere la scultura e di incontrare personalmente l’autore, al quale «diresse cortesi parole di incoraggiamento e di lode». Subito, su impulso dei giornali cittadini di orientamento democratico, si istituì una Commissione che promosse una sottoscrizione al fine di ricavare da quella prima opera un vero e proprio monumento, dando così «a quella maestosa figura le tinte calde e severe del fulvo bronzo spiccanti sulla base del bigio granito». In realtà, nonostante la sottoscrizione privata e un certo impegno verbale da parte del Municipio, si arrivò soltanto, e dopo molto tempo, ad un bozzetto definitivo in gesso, che nel 1883 venne collocato nel cimitero della Certosa. Quando poi, in occasione del 50° anniversario della battaglia, si deliberò di costruire un grande monumento sulla Montagnola, l’opera di Monari fu in un primo momento scelta come modello. La Commissione d’arte incaricata di esaminare il progetto, però, ritenne che «il Leone, così com’è rappresentato, con una ferita al fianco e colla bandiera abbassata, sta a significare una sconfitta; mentre nell’8 agosto 1848, si conseguì dal popolo, una splendida vittoria». Nel 1898 Monari presentò un nuovo bozzetto, ma anche questo progetto «non riuscì generalmente gradito», e pure il Consiglio comunale lo respinse. Nel 1901 venne infine bandito il concorso per la presentazione di un nuovo bozzetto; «degno di essere accettato» risultò però quello del giovane Pasquale Rizzoli.
Otello Sangiorgi
Fonte: Storia e Memoria di Bologna
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Monumento ai martiri per l'indipendenza
Carlo Monari - 1867 ca.
Lo scultore bolognese Carlo Monari, definito «uno dei più valenti scultori della dotta Bologna», è noto soprattutto per i numerosi monumenti funebri – molti dei quali si trovano al cimitero della Certosa – e commemorativi; sue opere furono alle esposizioni di Parigi (1867), Roma (1880), Milano (1881) e Torino (1884). A partire dal 5 aprile 1868 Monari espose nell’atrio al pianterreno dell’Archiginnasio il bozzetto di un monumento raffigurante un leone ruggente e ferito nell’atto di difendere la bandiera nazionale per «eternare la memoria dei moltissimi bolognesi caduti nelle patrie battaglie e nelle lotte politiche che dal principiare del secolo ad oggi travagliarono la risorta nazione» (pochi mesi prima era stata combattuta la battaglia di Mentana, a cui Monari stesso aveva preso parte).
Al giovane scultore fu riconosciuto di avere «stupendamente indovinata la più efficace espressione plastica del nobile concetto della pubblica onoranza ai gloriosi morti che spesero per questa patria italiana la vita». Lo stesso principe Umberto che il 29 aprile visitò la città e la sua antica Biblioteca, ebbe modo di vedere la scultura e di incontrare personalmente l’autore, al quale «diresse cortesi parole di incoraggiamento e di lode». Subito, su impulso dei giornali cittadini di orientamento democratico, si istituì una Commissione che promosse una sottoscrizione al fine di ricavare da quella prima opera un vero e proprio monumento, dando così «a quella maestosa figura le tinte calde e severe del fulvo bronzo spiccanti sulla base del bigio granito». In realtà, nonostante la sottoscrizione privata e un certo impegno verbale da parte del Municipio, si arrivò soltanto, e dopo molto tempo, ad un bozzetto definitivo in gesso, che nel 1883 venne collocato nel cimitero della Certosa. Quando poi, in occasione del 50° anniversario della battaglia, si deliberò di costruire un grande monumento sulla Montagnola, l’opera di Monari fu in un primo momento scelta come modello. La Commissione d’arte incaricata di esaminare il progetto, però, ritenne che «il Leone, così com’è rappresentato, con una ferita al fianco e colla bandiera abbassata, sta a significare una sconfitta; mentre nell’8 agosto 1848, si conseguì dal popolo, una splendida vittoria». Nel 1898 Monari presentò un nuovo bozzetto, ma anche questo progetto «non riuscì generalmente gradito», e pure il Consiglio comunale lo respinse. Nel 1901 venne infine bandito il concorso per la presentazione di un nuovo bozzetto; «degno di essere accettato» risultò però quello del giovane Pasquale Rizzoli.
Otello Sangiorgi
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Carlo Monari - 1867 ca.
Lo scultore bolognese Carlo Monari, definito «uno dei più valenti scultori della dotta Bologna», è noto soprattutto per i numerosi monumenti funebri – molti dei quali si trovano al cimitero della Certosa – e commemorativi; sue opere furono alle esposizioni di Parigi (1867), Roma (1880), Milano (1881) e Torino (1884). A partire dal 5 aprile 1868 Monari espose nell’atrio al pianterreno dell’Archiginnasio il bozzetto di un monumento raffigurante un leone ruggente e ferito nell’atto di difendere la bandiera nazionale per «eternare la memoria dei moltissimi bolognesi caduti nelle patrie battaglie e nelle lotte politiche che dal principiare del secolo ad oggi travagliarono la risorta nazione» (pochi mesi prima era stata combattuta la battaglia di Mentana, a cui Monari stesso aveva preso parte).
Al giovane scultore fu riconosciuto di avere «stupendamente indovinata la più efficace espressione plastica del nobile concetto della pubblica onoranza ai gloriosi morti che spesero per questa patria italiana la vita». Lo stesso principe Umberto che il 29 aprile visitò la città e la sua antica Biblioteca, ebbe modo di vedere la scultura e di incontrare personalmente l’autore, al quale «diresse cortesi parole di incoraggiamento e di lode». Subito, su impulso dei giornali cittadini di orientamento democratico, si istituì una Commissione che promosse una sottoscrizione al fine di ricavare da quella prima opera un vero e proprio monumento, dando così «a quella maestosa figura le tinte calde e severe del fulvo bronzo spiccanti sulla base del bigio granito». In realtà, nonostante la sottoscrizione privata e un certo impegno verbale da parte del Municipio, si arrivò soltanto, e dopo molto tempo, ad un bozzetto definitivo in gesso, che nel 1883 venne collocato nel cimitero della Certosa. Quando poi, in occasione del 50° anniversario della battaglia, si deliberò di costruire un grande monumento sulla Montagnola, l’opera di Monari fu in un primo momento scelta come modello. La Commissione d’arte incaricata di esaminare il progetto, però, ritenne che «il Leone, così com’è rappresentato, con una ferita al fianco e colla bandiera abbassata, sta a significare una sconfitta; mentre nell’8 agosto 1848, si conseguì dal popolo, una splendida vittoria». Nel 1898 Monari presentò un nuovo bozzetto, ma anche questo progetto «non riuscì generalmente gradito», e pure il Consiglio comunale lo respinse. Nel 1901 venne infine bandito il concorso per la presentazione di un nuovo bozzetto; «degno di essere accettato» risultò però quello del giovane Pasquale Rizzoli.
Otello Sangiorgi
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Carlo Monari - 1867 ca.
Lo scultore bolognese Carlo Monari, definito «uno dei più valenti scultori della dotta Bologna», è noto soprattutto per i numerosi monumenti funebri – molti dei quali si trovano al cimitero della Certosa – e commemorativi; sue opere furono alle esposizioni di Parigi (1867), Roma (1880), Milano (1881) e Torino (1884). A partire dal 5 aprile 1868 Monari espose nell’atrio al pianterreno dell’Archiginnasio il bozzetto di un monumento raffigurante un leone ruggente e ferito nell’atto di difendere la bandiera nazionale per «eternare la memoria dei moltissimi bolognesi caduti nelle patrie battaglie e nelle lotte politiche che dal principiare del secolo ad oggi travagliarono la risorta nazione» (pochi mesi prima era stata combattuta la battaglia di Mentana, a cui Monari stesso aveva preso parte).
Al giovane scultore fu riconosciuto di avere «stupendamente indovinata la più efficace espressione plastica del nobile concetto della pubblica onoranza ai gloriosi morti che spesero per questa patria italiana la vita». Lo stesso principe Umberto che il 29 aprile visitò la città e la sua antica Biblioteca, ebbe modo di vedere la scultura e di incontrare personalmente l’autore, al quale «diresse cortesi parole di incoraggiamento e di lode». Subito, su impulso dei giornali cittadini di orientamento democratico, si istituì una Commissione che promosse una sottoscrizione al fine di ricavare da quella prima opera un vero e proprio monumento, dando così «a quella maestosa figura le tinte calde e severe del fulvo bronzo spiccanti sulla base del bigio granito». In realtà, nonostante la sottoscrizione privata e un certo impegno verbale da parte del Municipio, si arrivò soltanto, e dopo molto tempo, ad un bozzetto definitivo in gesso, che nel 1883 venne collocato nel cimitero della Certosa. Quando poi, in occasione del 50° anniversario della battaglia, si deliberò di costruire un grande monumento sulla Montagnola, l’opera di Monari fu in un primo momento scelta come modello. La Commissione d’arte incaricata di esaminare il progetto, però, ritenne che «il Leone, così com’è rappresentato, con una ferita al fianco e colla bandiera abbassata, sta a significare una sconfitta; mentre nell’8 agosto 1848, si conseguì dal popolo, una splendida vittoria». Nel 1898 Monari presentò un nuovo bozzetto, ma anche questo progetto «non riuscì generalmente gradito», e pure il Consiglio comunale lo respinse. Nel 1901 venne infine bandito il concorso per la presentazione di un nuovo bozzetto; «degno di essere accettato» risultò però quello del giovane Pasquale Rizzoli.
Otello Sangiorgi
Fonte: Storia e Memoria di Bologna
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Monumento ai martiri per l'indipendenza
Carlo Monari - 1867 ca.
Lo scultore bolognese Carlo Monari, definito «uno dei più valenti scultori della dotta Bologna», è noto soprattutto per i numerosi monumenti funebri – molti dei quali si trovano al cimitero della Certosa – e commemorativi; sue opere furono alle esposizioni di Parigi (1867), Roma (1880), Milano (1881) e Torino (1884). A partire dal 5 aprile 1868 Monari espose nell’atrio al pianterreno dell’Archiginnasio il bozzetto di un monumento raffigurante un leone ruggente e ferito nell’atto di difendere la bandiera nazionale per «eternare la memoria dei moltissimi bolognesi caduti nelle patrie battaglie e nelle lotte politiche che dal principiare del secolo ad oggi travagliarono la risorta nazione» (pochi mesi prima era stata combattuta la battaglia di Mentana, a cui Monari stesso aveva preso parte).
Al giovane scultore fu riconosciuto di avere «stupendamente indovinata la più efficace espressione plastica del nobile concetto della pubblica onoranza ai gloriosi morti che spesero per questa patria italiana la vita». Lo stesso principe Umberto che il 29 aprile visitò la città e la sua antica Biblioteca, ebbe modo di vedere la scultura e di incontrare personalmente l’autore, al quale «diresse cortesi parole di incoraggiamento e di lode». Subito, su impulso dei giornali cittadini di orientamento democratico, si istituì una Commissione che promosse una sottoscrizione al fine di ricavare da quella prima opera un vero e proprio monumento, dando così «a quella maestosa figura le tinte calde e severe del fulvo bronzo spiccanti sulla base del bigio granito». In realtà, nonostante la sottoscrizione privata e un certo impegno verbale da parte del Municipio, si arrivò soltanto, e dopo molto tempo, ad un bozzetto definitivo in gesso, che nel 1883 venne collocato nel cimitero della Certosa. Quando poi, in occasione del 50° anniversario della battaglia, si deliberò di costruire un grande monumento sulla Montagnola, l’opera di Monari fu in un primo momento scelta come modello. La Commissione d’arte incaricata di esaminare il progetto, però, ritenne che «il Leone, così com’è rappresentato, con una ferita al fianco e colla bandiera abbassata, sta a significare una sconfitta; mentre nell’8 agosto 1848, si conseguì dal popolo, una splendida vittoria». Nel 1898 Monari presentò un nuovo bozzetto, ma anche questo progetto «non riuscì generalmente gradito», e pure il Consiglio comunale lo respinse. Nel 1901 venne infine bandito il concorso per la presentazione di un nuovo bozzetto; «degno di essere accettato» risultò però quello del giovane Pasquale Rizzoli.
Otello Sangiorgi
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Monumento ai martiri per l'indipendenza
Carlo Monari - 1867 ca.
Lo scultore bolognese Carlo Monari, definito «uno dei più valenti scultori della dotta Bologna», è noto soprattutto per i numerosi monumenti funebri – molti dei quali si trovano al cimitero della Certosa – e commemorativi; sue opere furono alle esposizioni di Parigi (1867), Roma (1880), Milano (1881) e Torino (1884). A partire dal 5 aprile 1868 Monari espose nell’atrio al pianterreno dell’Archiginnasio il bozzetto di un monumento raffigurante un leone ruggente e ferito nell’atto di difendere la bandiera nazionale per «eternare la memoria dei moltissimi bolognesi caduti nelle patrie battaglie e nelle lotte politiche che dal principiare del secolo ad oggi travagliarono la risorta nazione» (pochi mesi prima era stata combattuta la battaglia di Mentana, a cui Monari stesso aveva preso parte).
Al giovane scultore fu riconosciuto di avere «stupendamente indovinata la più efficace espressione plastica del nobile concetto della pubblica onoranza ai gloriosi morti che spesero per questa patria italiana la vita». Lo stesso principe Umberto che il 29 aprile visitò la città e la sua antica Biblioteca, ebbe modo di vedere la scultura e di incontrare personalmente l’autore, al quale «diresse cortesi parole di incoraggiamento e di lode». Subito, su impulso dei giornali cittadini di orientamento democratico, si istituì una Commissione che promosse una sottoscrizione al fine di ricavare da quella prima opera un vero e proprio monumento, dando così «a quella maestosa figura le tinte calde e severe del fulvo bronzo spiccanti sulla base del bigio granito». In realtà, nonostante la sottoscrizione privata e un certo impegno verbale da parte del Municipio, si arrivò soltanto, e dopo molto tempo, ad un bozzetto definitivo in gesso, che nel 1883 venne collocato nel cimitero della Certosa. Quando poi, in occasione del 50° anniversario della battaglia, si deliberò di costruire un grande monumento sulla Montagnola, l’opera di Monari fu in un primo momento scelta come modello. La Commissione d’arte incaricata di esaminare il progetto, però, ritenne che «il Leone, così com’è rappresentato, con una ferita al fianco e colla bandiera abbassata, sta a significare una sconfitta; mentre nell’8 agosto 1848, si conseguì dal popolo, una splendida vittoria». Nel 1898 Monari presentò un nuovo bozzetto, ma anche questo progetto «non riuscì generalmente gradito», e pure il Consiglio comunale lo respinse. Nel 1901 venne infine bandito il concorso per la presentazione di un nuovo bozzetto; «degno di essere accettato» risultò però quello del giovane Pasquale Rizzoli.
Otello Sangiorgi
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Carlo Monari - 1867 ca.
Lo scultore bolognese Carlo Monari, definito «uno dei più valenti scultori della dotta Bologna», è noto soprattutto per i numerosi monumenti funebri – molti dei quali si trovano al cimitero della Certosa – e commemorativi; sue opere furono alle esposizioni di Parigi (1867), Roma (1880), Milano (1881) e Torino (1884). A partire dal 5 aprile 1868 Monari espose nell’atrio al pianterreno dell’Archiginnasio il bozzetto di un monumento raffigurante un leone ruggente e ferito nell’atto di difendere la bandiera nazionale per «eternare la memoria dei moltissimi bolognesi caduti nelle patrie battaglie e nelle lotte politiche che dal principiare del secolo ad oggi travagliarono la risorta nazione» (pochi mesi prima era stata combattuta la battaglia di Mentana, a cui Monari stesso aveva preso parte).
Al giovane scultore fu riconosciuto di avere «stupendamente indovinata la più efficace espressione plastica del nobile concetto della pubblica onoranza ai gloriosi morti che spesero per questa patria italiana la vita». Lo stesso principe Umberto che il 29 aprile visitò la città e la sua antica Biblioteca, ebbe modo di vedere la scultura e di incontrare personalmente l’autore, al quale «diresse cortesi parole di incoraggiamento e di lode». Subito, su impulso dei giornali cittadini di orientamento democratico, si istituì una Commissione che promosse una sottoscrizione al fine di ricavare da quella prima opera un vero e proprio monumento, dando così «a quella maestosa figura le tinte calde e severe del fulvo bronzo spiccanti sulla base del bigio granito». In realtà, nonostante la sottoscrizione privata e un certo impegno verbale da parte del Municipio, si arrivò soltanto, e dopo molto tempo, ad un bozzetto definitivo in gesso, che nel 1883 venne collocato nel cimitero della Certosa. Quando poi, in occasione del 50° anniversario della battaglia, si deliberò di costruire un grande monumento sulla Montagnola, l’opera di Monari fu in un primo momento scelta come modello. La Commissione d’arte incaricata di esaminare il progetto, però, ritenne che «il Leone, così com’è rappresentato, con una ferita al fianco e colla bandiera abbassata, sta a significare una sconfitta; mentre nell’8 agosto 1848, si conseguì dal popolo, una splendida vittoria». Nel 1898 Monari presentò un nuovo bozzetto, ma anche questo progetto «non riuscì generalmente gradito», e pure il Consiglio comunale lo respinse. Nel 1901 venne infine bandito il concorso per la presentazione di un nuovo bozzetto; «degno di essere accettato» risultò però quello del giovane Pasquale Rizzoli.
Otello Sangiorgi
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Carlo Monari - 1867 ca.
Lo scultore bolognese Carlo Monari, definito «uno dei più valenti scultori della dotta Bologna», è noto soprattutto per i numerosi monumenti funebri – molti dei quali si trovano al cimitero della Certosa – e commemorativi; sue opere furono alle esposizioni di Parigi (1867), Roma (1880), Milano (1881) e Torino (1884). A partire dal 5 aprile 1868 Monari espose nell’atrio al pianterreno dell’Archiginnasio il bozzetto di un monumento raffigurante un leone ruggente e ferito nell’atto di difendere la bandiera nazionale per «eternare la memoria dei moltissimi bolognesi caduti nelle patrie battaglie e nelle lotte politiche che dal principiare del secolo ad oggi travagliarono la risorta nazione» (pochi mesi prima era stata combattuta la battaglia di Mentana, a cui Monari stesso aveva preso parte).
Al giovane scultore fu riconosciuto di avere «stupendamente indovinata la più efficace espressione plastica del nobile concetto della pubblica onoranza ai gloriosi morti che spesero per questa patria italiana la vita». Lo stesso principe Umberto che il 29 aprile visitò la città e la sua antica Biblioteca, ebbe modo di vedere la scultura e di incontrare personalmente l’autore, al quale «diresse cortesi parole di incoraggiamento e di lode». Subito, su impulso dei giornali cittadini di orientamento democratico, si istituì una Commissione che promosse una sottoscrizione al fine di ricavare da quella prima opera un vero e proprio monumento, dando così «a quella maestosa figura le tinte calde e severe del fulvo bronzo spiccanti sulla base del bigio granito». In realtà, nonostante la sottoscrizione privata e un certo impegno verbale da parte del Municipio, si arrivò soltanto, e dopo molto tempo, ad un bozzetto definitivo in gesso, che nel 1883 venne collocato nel cimitero della Certosa. Quando poi, in occasione del 50° anniversario della battaglia, si deliberò di costruire un grande monumento sulla Montagnola, l’opera di Monari fu in un primo momento scelta come modello. La Commissione d’arte incaricata di esaminare il progetto, però, ritenne che «il Leone, così com’è rappresentato, con una ferita al fianco e colla bandiera abbassata, sta a significare una sconfitta; mentre nell’8 agosto 1848, si conseguì dal popolo, una splendida vittoria». Nel 1898 Monari presentò un nuovo bozzetto, ma anche questo progetto «non riuscì generalmente gradito», e pure il Consiglio comunale lo respinse. Nel 1901 venne infine bandito il concorso per la presentazione di un nuovo bozzetto; «degno di essere accettato» risultò però quello del giovane Pasquale Rizzoli.
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Carlo Monari - 1867 ca.
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Al giovane scultore fu riconosciuto di avere «stupendamente indovinata la più efficace espressione plastica del nobile concetto della pubblica onoranza ai gloriosi morti che spesero per questa patria italiana la vita». Lo stesso principe Umberto che il 29 aprile visitò la città e la sua antica Biblioteca, ebbe modo di vedere la scultura e di incontrare personalmente l’autore, al quale «diresse cortesi parole di incoraggiamento e di lode». Subito, su impulso dei giornali cittadini di orientamento democratico, si istituì una Commissione che promosse una sottoscrizione al fine di ricavare da quella prima opera un vero e proprio monumento, dando così «a quella maestosa figura le tinte calde e severe del fulvo bronzo spiccanti sulla base del bigio granito». In realtà, nonostante la sottoscrizione privata e un certo impegno verbale da parte del Municipio, si arrivò soltanto, e dopo molto tempo, ad un bozzetto definitivo in gesso, che nel 1883 venne collocato nel cimitero della Certosa. Quando poi, in occasione del 50° anniversario della battaglia, si deliberò di costruire un grande monumento sulla Montagnola, l’opera di Monari fu in un primo momento scelta come modello. La Commissione d’arte incaricata di esaminare il progetto, però, ritenne che «il Leone, così com’è rappresentato, con una ferita al fianco e colla bandiera abbassata, sta a significare una sconfitta; mentre nell’8 agosto 1848, si conseguì dal popolo, una splendida vittoria». Nel 1898 Monari presentò un nuovo bozzetto, ma anche questo progetto «non riuscì generalmente gradito», e pure il Consiglio comunale lo respinse. Nel 1901 venne infine bandito il concorso per la presentazione di un nuovo bozzetto; «degno di essere accettato» risultò però quello del giovane Pasquale Rizzoli.
Otello Sangiorgi
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Carlo Monari - 1867 ca.
Lo scultore bolognese Carlo Monari, definito «uno dei più valenti scultori della dotta Bologna», è noto soprattutto per i numerosi monumenti funebri – molti dei quali si trovano al cimitero della Certosa – e commemorativi; sue opere furono alle esposizioni di Parigi (1867), Roma (1880), Milano (1881) e Torino (1884). A partire dal 5 aprile 1868 Monari espose nell’atrio al pianterreno dell’Archiginnasio il bozzetto di un monumento raffigurante un leone ruggente e ferito nell’atto di difendere la bandiera nazionale per «eternare la memoria dei moltissimi bolognesi caduti nelle patrie battaglie e nelle lotte politiche che dal principiare del secolo ad oggi travagliarono la risorta nazione» (pochi mesi prima era stata combattuta la battaglia di Mentana, a cui Monari stesso aveva preso parte).
Al giovane scultore fu riconosciuto di avere «stupendamente indovinata la più efficace espressione plastica del nobile concetto della pubblica onoranza ai gloriosi morti che spesero per questa patria italiana la vita». Lo stesso principe Umberto che il 29 aprile visitò la città e la sua antica Biblioteca, ebbe modo di vedere la scultura e di incontrare personalmente l’autore, al quale «diresse cortesi parole di incoraggiamento e di lode». Subito, su impulso dei giornali cittadini di orientamento democratico, si istituì una Commissione che promosse una sottoscrizione al fine di ricavare da quella prima opera un vero e proprio monumento, dando così «a quella maestosa figura le tinte calde e severe del fulvo bronzo spiccanti sulla base del bigio granito». In realtà, nonostante la sottoscrizione privata e un certo impegno verbale da parte del Municipio, si arrivò soltanto, e dopo molto tempo, ad un bozzetto definitivo in gesso, che nel 1883 venne collocato nel cimitero della Certosa. Quando poi, in occasione del 50° anniversario della battaglia, si deliberò di costruire un grande monumento sulla Montagnola, l’opera di Monari fu in un primo momento scelta come modello. La Commissione d’arte incaricata di esaminare il progetto, però, ritenne che «il Leone, così com’è rappresentato, con una ferita al fianco e colla bandiera abbassata, sta a significare una sconfitta; mentre nell’8 agosto 1848, si conseguì dal popolo, una splendida vittoria». Nel 1898 Monari presentò un nuovo bozzetto, ma anche questo progetto «non riuscì generalmente gradito», e pure il Consiglio comunale lo respinse. Nel 1901 venne infine bandito il concorso per la presentazione di un nuovo bozzetto; «degno di essere accettato» risultò però quello del giovane Pasquale Rizzoli.
Otello Sangiorgi
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Carlo Monari - 1867 ca.
Lo scultore bolognese Carlo Monari, definito «uno dei più valenti scultori della dotta Bologna», è noto soprattutto per i numerosi monumenti funebri – molti dei quali si trovano al cimitero della Certosa – e commemorativi; sue opere furono alle esposizioni di Parigi (1867), Roma (1880), Milano (1881) e Torino (1884). A partire dal 5 aprile 1868 Monari espose nell’atrio al pianterreno dell’Archiginnasio il bozzetto di un monumento raffigurante un leone ruggente e ferito nell’atto di difendere la bandiera nazionale per «eternare la memoria dei moltissimi bolognesi caduti nelle patrie battaglie e nelle lotte politiche che dal principiare del secolo ad oggi travagliarono la risorta nazione» (pochi mesi prima era stata combattuta la battaglia di Mentana, a cui Monari stesso aveva preso parte).
Al giovane scultore fu riconosciuto di avere «stupendamente indovinata la più efficace espressione plastica del nobile concetto della pubblica onoranza ai gloriosi morti che spesero per questa patria italiana la vita». Lo stesso principe Umberto che il 29 aprile visitò la città e la sua antica Biblioteca, ebbe modo di vedere la scultura e di incontrare personalmente l’autore, al quale «diresse cortesi parole di incoraggiamento e di lode». Subito, su impulso dei giornali cittadini di orientamento democratico, si istituì una Commissione che promosse una sottoscrizione al fine di ricavare da quella prima opera un vero e proprio monumento, dando così «a quella maestosa figura le tinte calde e severe del fulvo bronzo spiccanti sulla base del bigio granito». In realtà, nonostante la sottoscrizione privata e un certo impegno verbale da parte del Municipio, si arrivò soltanto, e dopo molto tempo, ad un bozzetto definitivo in gesso, che nel 1883 venne collocato nel cimitero della Certosa. Quando poi, in occasione del 50° anniversario della battaglia, si deliberò di costruire un grande monumento sulla Montagnola, l’opera di Monari fu in un primo momento scelta come modello. La Commissione d’arte incaricata di esaminare il progetto, però, ritenne che «il Leone, così com’è rappresentato, con una ferita al fianco e colla bandiera abbassata, sta a significare una sconfitta; mentre nell’8 agosto 1848, si conseguì dal popolo, una splendida vittoria». Nel 1898 Monari presentò un nuovo bozzetto, ma anche questo progetto «non riuscì generalmente gradito», e pure il Consiglio comunale lo respinse. Nel 1901 venne infine bandito il concorso per la presentazione di un nuovo bozzetto; «degno di essere accettato» risultò però quello del giovane Pasquale Rizzoli.
Otello Sangiorgi
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Carlo Monari - 1867 ca.
Lo scultore bolognese Carlo Monari, definito «uno dei più valenti scultori della dotta Bologna», è noto soprattutto per i numerosi monumenti funebri – molti dei quali si trovano al cimitero della Certosa – e commemorativi; sue opere furono alle esposizioni di Parigi (1867), Roma (1880), Milano (1881) e Torino (1884). A partire dal 5 aprile 1868 Monari espose nell’atrio al pianterreno dell’Archiginnasio il bozzetto di un monumento raffigurante un leone ruggente e ferito nell’atto di difendere la bandiera nazionale per «eternare la memoria dei moltissimi bolognesi caduti nelle patrie battaglie e nelle lotte politiche che dal principiare del secolo ad oggi travagliarono la risorta nazione» (pochi mesi prima era stata combattuta la battaglia di Mentana, a cui Monari stesso aveva preso parte).
Al giovane scultore fu riconosciuto di avere «stupendamente indovinata la più efficace espressione plastica del nobile concetto della pubblica onoranza ai gloriosi morti che spesero per questa patria italiana la vita». Lo stesso principe Umberto che il 29 aprile visitò la città e la sua antica Biblioteca, ebbe modo di vedere la scultura e di incontrare personalmente l’autore, al quale «diresse cortesi parole di incoraggiamento e di lode». Subito, su impulso dei giornali cittadini di orientamento democratico, si istituì una Commissione che promosse una sottoscrizione al fine di ricavare da quella prima opera un vero e proprio monumento, dando così «a quella maestosa figura le tinte calde e severe del fulvo bronzo spiccanti sulla base del bigio granito». In realtà, nonostante la sottoscrizione privata e un certo impegno verbale da parte del Municipio, si arrivò soltanto, e dopo molto tempo, ad un bozzetto definitivo in gesso, che nel 1883 venne collocato nel cimitero della Certosa. Quando poi, in occasione del 50° anniversario della battaglia, si deliberò di costruire un grande monumento sulla Montagnola, l’opera di Monari fu in un primo momento scelta come modello. La Commissione d’arte incaricata di esaminare il progetto, però, ritenne che «il Leone, così com’è rappresentato, con una ferita al fianco e colla bandiera abbassata, sta a significare una sconfitta; mentre nell’8 agosto 1848, si conseguì dal popolo, una splendida vittoria». Nel 1898 Monari presentò un nuovo bozzetto, ma anche questo progetto «non riuscì generalmente gradito», e pure il Consiglio comunale lo respinse. Nel 1901 venne infine bandito il concorso per la presentazione di un nuovo bozzetto; «degno di essere accettato» risultò però quello del giovane Pasquale Rizzoli.
Otello Sangiorgi
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Monumento ai martiri per l'indipendenza
Carlo Monari - 1867 ca.
Lo scultore bolognese Carlo Monari, definito «uno dei più valenti scultori della dotta Bologna», è noto soprattutto per i numerosi monumenti funebri – molti dei quali si trovano al cimitero della Certosa – e commemorativi; sue opere furono alle esposizioni di Parigi (1867), Roma (1880), Milano (1881) e Torino (1884). A partire dal 5 aprile 1868 Monari espose nell’atrio al pianterreno dell’Archiginnasio il bozzetto di un monumento raffigurante un leone ruggente e ferito nell’atto di difendere la bandiera nazionale per «eternare la memoria dei moltissimi bolognesi caduti nelle patrie battaglie e nelle lotte politiche che dal principiare del secolo ad oggi travagliarono la risorta nazione» (pochi mesi prima era stata combattuta la battaglia di Mentana, a cui Monari stesso aveva preso parte).
Al giovane scultore fu riconosciuto di avere «stupendamente indovinata la più efficace espressione plastica del nobile concetto della pubblica onoranza ai gloriosi morti che spesero per questa patria italiana la vita». Lo stesso principe Umberto che il 29 aprile visitò la città e la sua antica Biblioteca, ebbe modo di vedere la scultura e di incontrare personalmente l’autore, al quale «diresse cortesi parole di incoraggiamento e di lode». Subito, su impulso dei giornali cittadini di orientamento democratico, si istituì una Commissione che promosse una sottoscrizione al fine di ricavare da quella prima opera un vero e proprio monumento, dando così «a quella maestosa figura le tinte calde e severe del fulvo bronzo spiccanti sulla base del bigio granito». In realtà, nonostante la sottoscrizione privata e un certo impegno verbale da parte del Municipio, si arrivò soltanto, e dopo molto tempo, ad un bozzetto definitivo in gesso, che nel 1883 venne collocato nel cimitero della Certosa. Quando poi, in occasione del 50° anniversario della battaglia, si deliberò di costruire un grande monumento sulla Montagnola, l’opera di Monari fu in un primo momento scelta come modello. La Commissione d’arte incaricata di esaminare il progetto, però, ritenne che «il Leone, così com’è rappresentato, con una ferita al fianco e colla bandiera abbassata, sta a significare una sconfitta; mentre nell’8 agosto 1848, si conseguì dal popolo, una splendida vittoria». Nel 1898 Monari presentò un nuovo bozzetto, ma anche questo progetto «non riuscì generalmente gradito», e pure il Consiglio comunale lo respinse. Nel 1901 venne infine bandito il concorso per la presentazione di un nuovo bozzetto; «degno di essere accettato» risultò però quello del giovane Pasquale Rizzoli.
Otello Sangiorgi
Fonte: Storia e Memoria di Bologna
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Monumento ai martiri per l'indipendenza
Carlo Monari - 1867 ca.
Lo scultore bolognese Carlo Monari, definito «uno dei più valenti scultori della dotta Bologna», è noto soprattutto per i numerosi monumenti funebri – molti dei quali si trovano al cimitero della Certosa – e commemorativi; sue opere furono alle esposizioni di Parigi (1867), Roma (1880), Milano (1881) e Torino (1884). A partire dal 5 aprile 1868 Monari espose nell’atrio al pianterreno dell’Archiginnasio il bozzetto di un monumento raffigurante un leone ruggente e ferito nell’atto di difendere la bandiera nazionale per «eternare la memoria dei moltissimi bolognesi caduti nelle patrie battaglie e nelle lotte politiche che dal principiare del secolo ad oggi travagliarono la risorta nazione» (pochi mesi prima era stata combattuta la battaglia di Mentana, a cui Monari stesso aveva preso parte).
Al giovane scultore fu riconosciuto di avere «stupendamente indovinata la più efficace espressione plastica del nobile concetto della pubblica onoranza ai gloriosi morti che spesero per questa patria italiana la vita». Lo stesso principe Umberto che il 29 aprile visitò la città e la sua antica Biblioteca, ebbe modo di vedere la scultura e di incontrare personalmente l’autore, al quale «diresse cortesi parole di incoraggiamento e di lode». Subito, su impulso dei giornali cittadini di orientamento democratico, si istituì una Commissione che promosse una sottoscrizione al fine di ricavare da quella prima opera un vero e proprio monumento, dando così «a quella maestosa figura le tinte calde e severe del fulvo bronzo spiccanti sulla base del bigio granito». In realtà, nonostante la sottoscrizione privata e un certo impegno verbale da parte del Municipio, si arrivò soltanto, e dopo molto tempo, ad un bozzetto definitivo in gesso, che nel 1883 venne collocato nel cimitero della Certosa. Quando poi, in occasione del 50° anniversario della battaglia, si deliberò di costruire un grande monumento sulla Montagnola, l’opera di Monari fu in un primo momento scelta come modello. La Commissione d’arte incaricata di esaminare il progetto, però, ritenne che «il Leone, così com’è rappresentato, con una ferita al fianco e colla bandiera abbassata, sta a significare una sconfitta; mentre nell’8 agosto 1848, si conseguì dal popolo, una splendida vittoria». Nel 1898 Monari presentò un nuovo bozzetto, ma anche questo progetto «non riuscì generalmente gradito», e pure il Consiglio comunale lo respinse. Nel 1901 venne infine bandito il concorso per la presentazione di un nuovo bozzetto; «degno di essere accettato» risultò però quello del giovane Pasquale Rizzoli.
Otello Sangiorgi
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Monumento ai martiri per l'indipendenza
Carlo Monari - 1867 ca.
Lo scultore bolognese Carlo Monari, definito «uno dei più valenti scultori della dotta Bologna», è noto soprattutto per i numerosi monumenti funebri – molti dei quali si trovano al cimitero della Certosa – e commemorativi; sue opere furono alle esposizioni di Parigi (1867), Roma (1880), Milano (1881) e Torino (1884). A partire dal 5 aprile 1868 Monari espose nell’atrio al pianterreno dell’Archiginnasio il bozzetto di un monumento raffigurante un leone ruggente e ferito nell’atto di difendere la bandiera nazionale per «eternare la memoria dei moltissimi bolognesi caduti nelle patrie battaglie e nelle lotte politiche che dal principiare del secolo ad oggi travagliarono la risorta nazione» (pochi mesi prima era stata combattuta la battaglia di Mentana, a cui Monari stesso aveva preso parte).
Al giovane scultore fu riconosciuto di avere «stupendamente indovinata la più efficace espressione plastica del nobile concetto della pubblica onoranza ai gloriosi morti che spesero per questa patria italiana la vita». Lo stesso principe Umberto che il 29 aprile visitò la città e la sua antica Biblioteca, ebbe modo di vedere la scultura e di incontrare personalmente l’autore, al quale «diresse cortesi parole di incoraggiamento e di lode». Subito, su impulso dei giornali cittadini di orientamento democratico, si istituì una Commissione che promosse una sottoscrizione al fine di ricavare da quella prima opera un vero e proprio monumento, dando così «a quella maestosa figura le tinte calde e severe del fulvo bronzo spiccanti sulla base del bigio granito». In realtà, nonostante la sottoscrizione privata e un certo impegno verbale da parte del Municipio, si arrivò soltanto, e dopo molto tempo, ad un bozzetto definitivo in gesso, che nel 1883 venne collocato nel cimitero della Certosa. Quando poi, in occasione del 50° anniversario della battaglia, si deliberò di costruire un grande monumento sulla Montagnola, l’opera di Monari fu in un primo momento scelta come modello. La Commissione d’arte incaricata di esaminare il progetto, però, ritenne che «il Leone, così com’è rappresentato, con una ferita al fianco e colla bandiera abbassata, sta a significare una sconfitta; mentre nell’8 agosto 1848, si conseguì dal popolo, una splendida vittoria». Nel 1898 Monari presentò un nuovo bozzetto, ma anche questo progetto «non riuscì generalmente gradito», e pure il Consiglio comunale lo respinse. Nel 1901 venne infine bandito il concorso per la presentazione di un nuovo bozzetto; «degno di essere accettato» risultò però quello del giovane Pasquale Rizzoli.
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Monumento ai martiri per l'indipendenza
Carlo Monari - 1867 ca.
Lo scultore bolognese Carlo Monari, definito «uno dei più valenti scultori della dotta Bologna», è noto soprattutto per i numerosi monumenti funebri – molti dei quali si trovano al cimitero della Certosa – e commemorativi; sue opere furono alle esposizioni di Parigi (1867), Roma (1880), Milano (1881) e Torino (1884). A partire dal 5 aprile 1868 Monari espose nell’atrio al pianterreno dell’Archiginnasio il bozzetto di un monumento raffigurante un leone ruggente e ferito nell’atto di difendere la bandiera nazionale per «eternare la memoria dei moltissimi bolognesi caduti nelle patrie battaglie e nelle lotte politiche che dal principiare del secolo ad oggi travagliarono la risorta nazione» (pochi mesi prima era stata combattuta la battaglia di Mentana, a cui Monari stesso aveva preso parte).
Al giovane scultore fu riconosciuto di avere «stupendamente indovinata la più efficace espressione plastica del nobile concetto della pubblica onoranza ai gloriosi morti che spesero per questa patria italiana la vita». Lo stesso principe Umberto che il 29 aprile visitò la città e la sua antica Biblioteca, ebbe modo di vedere la scultura e di incontrare personalmente l’autore, al quale «diresse cortesi parole di incoraggiamento e di lode». Subito, su impulso dei giornali cittadini di orientamento democratico, si istituì una Commissione che promosse una sottoscrizione al fine di ricavare da quella prima opera un vero e proprio monumento, dando così «a quella maestosa figura le tinte calde e severe del fulvo bronzo spiccanti sulla base del bigio granito». In realtà, nonostante la sottoscrizione privata e un certo impegno verbale da parte del Municipio, si arrivò soltanto, e dopo molto tempo, ad un bozzetto definitivo in gesso, che nel 1883 venne collocato nel cimitero della Certosa. Quando poi, in occasione del 50° anniversario della battaglia, si deliberò di costruire un grande monumento sulla Montagnola, l’opera di Monari fu in un primo momento scelta come modello. La Commissione d’arte incaricata di esaminare il progetto, però, ritenne che «il Leone, così com’è rappresentato, con una ferita al fianco e colla bandiera abbassata, sta a significare una sconfitta; mentre nell’8 agosto 1848, si conseguì dal popolo, una splendida vittoria». Nel 1898 Monari presentò un nuovo bozzetto, ma anche questo progetto «non riuscì generalmente gradito», e pure il Consiglio comunale lo respinse. Nel 1901 venne infine bandito il concorso per la presentazione di un nuovo bozzetto; «degno di essere accettato» risultò però quello del giovane Pasquale Rizzoli.
Otello Sangiorgi
Fonte: Storia e Memoria di Bologna
Copyright © Comune di Bologna. Tutti i diritti riservati. Non è consentito alcun uso a scopo commerciale o di lucro.
Monumento ai martiri per l'indipendenza
Carlo Monari - 1867 ca.
Lo scultore bolognese Carlo Monari, definito «uno dei più valenti scultori della dotta Bologna», è noto soprattutto per i numerosi monumenti funebri – molti dei quali si trovano al cimitero della Certosa – e commemorativi; sue opere furono alle esposizioni di Parigi (1867), Roma (1880), Milano (1881) e Torino (1884). A partire dal 5 aprile 1868 Monari espose nell’atrio al pianterreno dell’Archiginnasio il bozzetto di un monumento raffigurante un leone ruggente e ferito nell’atto di difendere la bandiera nazionale per «eternare la memoria dei moltissimi bolognesi caduti nelle patrie battaglie e nelle lotte politiche che dal principiare del secolo ad oggi travagliarono la risorta nazione» (pochi mesi prima era stata combattuta la battaglia di Mentana, a cui Monari stesso aveva preso parte).
Al giovane scultore fu riconosciuto di avere «stupendamente indovinata la più efficace espressione plastica del nobile concetto della pubblica onoranza ai gloriosi morti che spesero per questa patria italiana la vita». Lo stesso principe Umberto che il 29 aprile visitò la città e la sua antica Biblioteca, ebbe modo di vedere la scultura e di incontrare personalmente l’autore, al quale «diresse cortesi parole di incoraggiamento e di lode». Subito, su impulso dei giornali cittadini di orientamento democratico, si istituì una Commissione che promosse una sottoscrizione al fine di ricavare da quella prima opera un vero e proprio monumento, dando così «a quella maestosa figura le tinte calde e severe del fulvo bronzo spiccanti sulla base del bigio granito». In realtà, nonostante la sottoscrizione privata e un certo impegno verbale da parte del Municipio, si arrivò soltanto, e dopo molto tempo, ad un bozzetto definitivo in gesso, che nel 1883 venne collocato nel cimitero della Certosa. Quando poi, in occasione del 50° anniversario della battaglia, si deliberò di costruire un grande monumento sulla Montagnola, l’opera di Monari fu in un primo momento scelta come modello. La Commissione d’arte incaricata di esaminare il progetto, però, ritenne che «il Leone, così com’è rappresentato, con una ferita al fianco e colla bandiera abbassata, sta a significare una sconfitta; mentre nell’8 agosto 1848, si conseguì dal popolo, una splendida vittoria». Nel 1898 Monari presentò un nuovo bozzetto, ma anche questo progetto «non riuscì generalmente gradito», e pure il Consiglio comunale lo respinse. Nel 1901 venne infine bandito il concorso per la presentazione di un nuovo bozzetto; «degno di essere accettato» risultò però quello del giovane Pasquale Rizzoli.
Otello Sangiorgi
Fonte: Storia e Memoria di Bologna
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Monumento ai martiri per l'indipendenza
Carlo Monari - 1867 ca.
Lo scultore bolognese Carlo Monari, definito «uno dei più valenti scultori della dotta Bologna», è noto soprattutto per i numerosi monumenti funebri – molti dei quali si trovano al cimitero della Certosa – e commemorativi; sue opere furono alle esposizioni di Parigi (1867), Roma (1880), Milano (1881) e Torino (1884). A partire dal 5 aprile 1868 Monari espose nell’atrio al pianterreno dell’Archiginnasio il bozzetto di un monumento raffigurante un leone ruggente e ferito nell’atto di difendere la bandiera nazionale per «eternare la memoria dei moltissimi bolognesi caduti nelle patrie battaglie e nelle lotte politiche che dal principiare del secolo ad oggi travagliarono la risorta nazione» (pochi mesi prima era stata combattuta la battaglia di Mentana, a cui Monari stesso aveva preso parte).
Al giovane scultore fu riconosciuto di avere «stupendamente indovinata la più efficace espressione plastica del nobile concetto della pubblica onoranza ai gloriosi morti che spesero per questa patria italiana la vita». Lo stesso principe Umberto che il 29 aprile visitò la città e la sua antica Biblioteca, ebbe modo di vedere la scultura e di incontrare personalmente l’autore, al quale «diresse cortesi parole di incoraggiamento e di lode». Subito, su impulso dei giornali cittadini di orientamento democratico, si istituì una Commissione che promosse una sottoscrizione al fine di ricavare da quella prima opera un vero e proprio monumento, dando così «a quella maestosa figura le tinte calde e severe del fulvo bronzo spiccanti sulla base del bigio granito». In realtà, nonostante la sottoscrizione privata e un certo impegno verbale da parte del Municipio, si arrivò soltanto, e dopo molto tempo, ad un bozzetto definitivo in gesso, che nel 1883 venne collocato nel cimitero della Certosa. Quando poi, in occasione del 50° anniversario della battaglia, si deliberò di costruire un grande monumento sulla Montagnola, l’opera di Monari fu in un primo momento scelta come modello. La Commissione d’arte incaricata di esaminare il progetto, però, ritenne che «il Leone, così com’è rappresentato, con una ferita al fianco e colla bandiera abbassata, sta a significare una sconfitta; mentre nell’8 agosto 1848, si conseguì dal popolo, una splendida vittoria». Nel 1898 Monari presentò un nuovo bozzetto, ma anche questo progetto «non riuscì generalmente gradito», e pure il Consiglio comunale lo respinse. Nel 1901 venne infine bandito il concorso per la presentazione di un nuovo bozzetto; «degno di essere accettato» risultò però quello del giovane Pasquale Rizzoli.
Otello Sangiorgi
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Monumento ai martiri per l'indipendenza
Carlo Monari - 1867 ca.
Lo scultore bolognese Carlo Monari, definito «uno dei più valenti scultori della dotta Bologna», è noto soprattutto per i numerosi monumenti funebri – molti dei quali si trovano al cimitero della Certosa – e commemorativi; sue opere furono alle esposizioni di Parigi (1867), Roma (1880), Milano (1881) e Torino (1884). A partire dal 5 aprile 1868 Monari espose nell’atrio al pianterreno dell’Archiginnasio il bozzetto di un monumento raffigurante un leone ruggente e ferito nell’atto di difendere la bandiera nazionale per «eternare la memoria dei moltissimi bolognesi caduti nelle patrie battaglie e nelle lotte politiche che dal principiare del secolo ad oggi travagliarono la risorta nazione» (pochi mesi prima era stata combattuta la battaglia di Mentana, a cui Monari stesso aveva preso parte).
Al giovane scultore fu riconosciuto di avere «stupendamente indovinata la più efficace espressione plastica del nobile concetto della pubblica onoranza ai gloriosi morti che spesero per questa patria italiana la vita». Lo stesso principe Umberto che il 29 aprile visitò la città e la sua antica Biblioteca, ebbe modo di vedere la scultura e di incontrare personalmente l’autore, al quale «diresse cortesi parole di incoraggiamento e di lode». Subito, su impulso dei giornali cittadini di orientamento democratico, si istituì una Commissione che promosse una sottoscrizione al fine di ricavare da quella prima opera un vero e proprio monumento, dando così «a quella maestosa figura le tinte calde e severe del fulvo bronzo spiccanti sulla base del bigio granito». In realtà, nonostante la sottoscrizione privata e un certo impegno verbale da parte del Municipio, si arrivò soltanto, e dopo molto tempo, ad un bozzetto definitivo in gesso, che nel 1883 venne collocato nel cimitero della Certosa. Quando poi, in occasione del 50° anniversario della battaglia, si deliberò di costruire un grande monumento sulla Montagnola, l’opera di Monari fu in un primo momento scelta come modello. La Commissione d’arte incaricata di esaminare il progetto, però, ritenne che «il Leone, così com’è rappresentato, con una ferita al fianco e colla bandiera abbassata, sta a significare una sconfitta; mentre nell’8 agosto 1848, si conseguì dal popolo, una splendida vittoria». Nel 1898 Monari presentò un nuovo bozzetto, ma anche questo progetto «non riuscì generalmente gradito», e pure il Consiglio comunale lo respinse. Nel 1901 venne infine bandito il concorso per la presentazione di un nuovo bozzetto; «degno di essere accettato» risultò però quello del giovane Pasquale Rizzoli.
Otello Sangiorgi
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Monumento ai martiri per l'indipendenza
Carlo Monari - 1867 ca.
Lo scultore bolognese Carlo Monari, definito «uno dei più valenti scultori della dotta Bologna», è noto soprattutto per i numerosi monumenti funebri – molti dei quali si trovano al cimitero della Certosa – e commemorativi; sue opere furono alle esposizioni di Parigi (1867), Roma (1880), Milano (1881) e Torino (1884). A partire dal 5 aprile 1868 Monari espose nell’atrio al pianterreno dell’Archiginnasio il bozzetto di un monumento raffigurante un leone ruggente e ferito nell’atto di difendere la bandiera nazionale per «eternare la memoria dei moltissimi bolognesi caduti nelle patrie battaglie e nelle lotte politiche che dal principiare del secolo ad oggi travagliarono la risorta nazione» (pochi mesi prima era stata combattuta la battaglia di Mentana, a cui Monari stesso aveva preso parte).
Al giovane scultore fu riconosciuto di avere «stupendamente indovinata la più efficace espressione plastica del nobile concetto della pubblica onoranza ai gloriosi morti che spesero per questa patria italiana la vita». Lo stesso principe Umberto che il 29 aprile visitò la città e la sua antica Biblioteca, ebbe modo di vedere la scultura e di incontrare personalmente l’autore, al quale «diresse cortesi parole di incoraggiamento e di lode». Subito, su impulso dei giornali cittadini di orientamento democratico, si istituì una Commissione che promosse una sottoscrizione al fine di ricavare da quella prima opera un vero e proprio monumento, dando così «a quella maestosa figura le tinte calde e severe del fulvo bronzo spiccanti sulla base del bigio granito». In realtà, nonostante la sottoscrizione privata e un certo impegno verbale da parte del Municipio, si arrivò soltanto, e dopo molto tempo, ad un bozzetto definitivo in gesso, che nel 1883 venne collocato nel cimitero della Certosa. Quando poi, in occasione del 50° anniversario della battaglia, si deliberò di costruire un grande monumento sulla Montagnola, l’opera di Monari fu in un primo momento scelta come modello. La Commissione d’arte incaricata di esaminare il progetto, però, ritenne che «il Leone, così com’è rappresentato, con una ferita al fianco e colla bandiera abbassata, sta a significare una sconfitta; mentre nell’8 agosto 1848, si conseguì dal popolo, una splendida vittoria». Nel 1898 Monari presentò un nuovo bozzetto, ma anche questo progetto «non riuscì generalmente gradito», e pure il Consiglio comunale lo respinse. Nel 1901 venne infine bandito il concorso per la presentazione di un nuovo bozzetto; «degno di essere accettato» risultò però quello del giovane Pasquale Rizzoli.
Otello Sangiorgi
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Monumento ai martiri per l'indipendenza
Carlo Monari - 1867 ca.
Lo scultore bolognese Carlo Monari, definito «uno dei più valenti scultori della dotta Bologna», è noto soprattutto per i numerosi monumenti funebri – molti dei quali si trovano al cimitero della Certosa – e commemorativi; sue opere furono alle esposizioni di Parigi (1867), Roma (1880), Milano (1881) e Torino (1884). A partire dal 5 aprile 1868 Monari espose nell’atrio al pianterreno dell’Archiginnasio il bozzetto di un monumento raffigurante un leone ruggente e ferito nell’atto di difendere la bandiera nazionale per «eternare la memoria dei moltissimi bolognesi caduti nelle patrie battaglie e nelle lotte politiche che dal principiare del secolo ad oggi travagliarono la risorta nazione» (pochi mesi prima era stata combattuta la battaglia di Mentana, a cui Monari stesso aveva preso parte).
Al giovane scultore fu riconosciuto di avere «stupendamente indovinata la più efficace espressione plastica del nobile concetto della pubblica onoranza ai gloriosi morti che spesero per questa patria italiana la vita». Lo stesso principe Umberto che il 29 aprile visitò la città e la sua antica Biblioteca, ebbe modo di vedere la scultura e di incontrare personalmente l’autore, al quale «diresse cortesi parole di incoraggiamento e di lode». Subito, su impulso dei giornali cittadini di orientamento democratico, si istituì una Commissione che promosse una sottoscrizione al fine di ricavare da quella prima opera un vero e proprio monumento, dando così «a quella maestosa figura le tinte calde e severe del fulvo bronzo spiccanti sulla base del bigio granito». In realtà, nonostante la sottoscrizione privata e un certo impegno verbale da parte del Municipio, si arrivò soltanto, e dopo molto tempo, ad un bozzetto definitivo in gesso, che nel 1883 venne collocato nel cimitero della Certosa. Quando poi, in occasione del 50° anniversario della battaglia, si deliberò di costruire un grande monumento sulla Montagnola, l’opera di Monari fu in un primo momento scelta come modello. La Commissione d’arte incaricata di esaminare il progetto, però, ritenne che «il Leone, così com’è rappresentato, con una ferita al fianco e colla bandiera abbassata, sta a significare una sconfitta; mentre nell’8 agosto 1848, si conseguì dal popolo, una splendida vittoria». Nel 1898 Monari presentò un nuovo bozzetto, ma anche questo progetto «non riuscì generalmente gradito», e pure il Consiglio comunale lo respinse. Nel 1901 venne infine bandito il concorso per la presentazione di un nuovo bozzetto; «degno di essere accettato» risultò però quello del giovane Pasquale Rizzoli.
Otello Sangiorgi
Fonte: Storia e Memoria di Bologna
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Monumento ai martiri per l'indipendenza
Carlo Monari - 1867 ca.
Lo scultore bolognese Carlo Monari, definito «uno dei più valenti scultori della dotta Bologna», è noto soprattutto per i numerosi monumenti funebri – molti dei quali si trovano al cimitero della Certosa – e commemorativi; sue opere furono alle esposizioni di Parigi (1867), Roma (1880), Milano (1881) e Torino (1884). A partire dal 5 aprile 1868 Monari espose nell’atrio al pianterreno dell’Archiginnasio il bozzetto di un monumento raffigurante un leone ruggente e ferito nell’atto di difendere la bandiera nazionale per «eternare la memoria dei moltissimi bolognesi caduti nelle patrie battaglie e nelle lotte politiche che dal principiare del secolo ad oggi travagliarono la risorta nazione» (pochi mesi prima era stata combattuta la battaglia di Mentana, a cui Monari stesso aveva preso parte).
Al giovane scultore fu riconosciuto di avere «stupendamente indovinata la più efficace espressione plastica del nobile concetto della pubblica onoranza ai gloriosi morti che spesero per questa patria italiana la vita». Lo stesso principe Umberto che il 29 aprile visitò la città e la sua antica Biblioteca, ebbe modo di vedere la scultura e di incontrare personalmente l’autore, al quale «diresse cortesi parole di incoraggiamento e di lode». Subito, su impulso dei giornali cittadini di orientamento democratico, si istituì una Commissione che promosse una sottoscrizione al fine di ricavare da quella prima opera un vero e proprio monumento, dando così «a quella maestosa figura le tinte calde e severe del fulvo bronzo spiccanti sulla base del bigio granito». In realtà, nonostante la sottoscrizione privata e un certo impegno verbale da parte del Municipio, si arrivò soltanto, e dopo molto tempo, ad un bozzetto definitivo in gesso, che nel 1883 venne collocato nel cimitero della Certosa. Quando poi, in occasione del 50° anniversario della battaglia, si deliberò di costruire un grande monumento sulla Montagnola, l’opera di Monari fu in un primo momento scelta come modello. La Commissione d’arte incaricata di esaminare il progetto, però, ritenne che «il Leone, così com’è rappresentato, con una ferita al fianco e colla bandiera abbassata, sta a significare una sconfitta; mentre nell’8 agosto 1848, si conseguì dal popolo, una splendida vittoria». Nel 1898 Monari presentò un nuovo bozzetto, ma anche questo progetto «non riuscì generalmente gradito», e pure il Consiglio comunale lo respinse. Nel 1901 venne infine bandito il concorso per la presentazione di un nuovo bozzetto; «degno di essere accettato» risultò però quello del giovane Pasquale Rizzoli.
Otello Sangiorgi
Fonte: Storia e Memoria di Bologna
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Monumento ai martiri per l'indipendenza
Carlo Monari - 1867 ca.
Lo scultore bolognese Carlo Monari, definito «uno dei più valenti scultori della dotta Bologna», è noto soprattutto per i numerosi monumenti funebri – molti dei quali si trovano al cimitero della Certosa – e commemorativi; sue opere furono alle esposizioni di Parigi (1867), Roma (1880), Milano (1881) e Torino (1884). A partire dal 5 aprile 1868 Monari espose nell’atrio al pianterreno dell’Archiginnasio il bozzetto di un monumento raffigurante un leone ruggente e ferito nell’atto di difendere la bandiera nazionale per «eternare la memoria dei moltissimi bolognesi caduti nelle patrie battaglie e nelle lotte politiche che dal principiare del secolo ad oggi travagliarono la risorta nazione» (pochi mesi prima era stata combattuta la battaglia di Mentana, a cui Monari stesso aveva preso parte).
Al giovane scultore fu riconosciuto di avere «stupendamente indovinata la più efficace espressione plastica del nobile concetto della pubblica onoranza ai gloriosi morti che spesero per questa patria italiana la vita». Lo stesso principe Umberto che il 29 aprile visitò la città e la sua antica Biblioteca, ebbe modo di vedere la scultura e di incontrare personalmente l’autore, al quale «diresse cortesi parole di incoraggiamento e di lode». Subito, su impulso dei giornali cittadini di orientamento democratico, si istituì una Commissione che promosse una sottoscrizione al fine di ricavare da quella prima opera un vero e proprio monumento, dando così «a quella maestosa figura le tinte calde e severe del fulvo bronzo spiccanti sulla base del bigio granito». In realtà, nonostante la sottoscrizione privata e un certo impegno verbale da parte del Municipio, si arrivò soltanto, e dopo molto tempo, ad un bozzetto definitivo in gesso, che nel 1883 venne collocato nel cimitero della Certosa. Quando poi, in occasione del 50° anniversario della battaglia, si deliberò di costruire un grande monumento sulla Montagnola, l’opera di Monari fu in un primo momento scelta come modello. La Commissione d’arte incaricata di esaminare il progetto, però, ritenne che «il Leone, così com’è rappresentato, con una ferita al fianco e colla bandiera abbassata, sta a significare una sconfitta; mentre nell’8 agosto 1848, si conseguì dal popolo, una splendida vittoria». Nel 1898 Monari presentò un nuovo bozzetto, ma anche questo progetto «non riuscì generalmente gradito», e pure il Consiglio comunale lo respinse. Nel 1901 venne infine bandito il concorso per la presentazione di un nuovo bozzetto; «degno di essere accettato» risultò però quello del giovane Pasquale Rizzoli.
Otello Sangiorgi
Fonte: Storia e Memoria di Bologna
Copyright © Comune di Bologna. Tutti i diritti riservati. Non è consentito alcun uso a scopo commerciale o di lucro.
Monumento ai martiri per l'indipendenza
Carlo Monari - 1867 ca.
Lo scultore bolognese Carlo Monari, definito «uno dei più valenti scultori della dotta Bologna», è noto soprattutto per i numerosi monumenti funebri – molti dei quali si trovano al cimitero della Certosa – e commemorativi; sue opere furono alle esposizioni di Parigi (1867), Roma (1880), Milano (1881) e Torino (1884). A partire dal 5 aprile 1868 Monari espose nell’atrio al pianterreno dell’Archiginnasio il bozzetto di un monumento raffigurante un leone ruggente e ferito nell’atto di difendere la bandiera nazionale per «eternare la memoria dei moltissimi bolognesi caduti nelle patrie battaglie e nelle lotte politiche che dal principiare del secolo ad oggi travagliarono la risorta nazione» (pochi mesi prima era stata combattuta la battaglia di Mentana, a cui Monari stesso aveva preso parte).
Al giovane scultore fu riconosciuto di avere «stupendamente indovinata la più efficace espressione plastica del nobile concetto della pubblica onoranza ai gloriosi morti che spesero per questa patria italiana la vita». Lo stesso principe Umberto che il 29 aprile visitò la città e la sua antica Biblioteca, ebbe modo di vedere la scultura e di incontrare personalmente l’autore, al quale «diresse cortesi parole di incoraggiamento e di lode». Subito, su impulso dei giornali cittadini di orientamento democratico, si istituì una Commissione che promosse una sottoscrizione al fine di ricavare da quella prima opera un vero e proprio monumento, dando così «a quella maestosa figura le tinte calde e severe del fulvo bronzo spiccanti sulla base del bigio granito». In realtà, nonostante la sottoscrizione privata e un certo impegno verbale da parte del Municipio, si arrivò soltanto, e dopo molto tempo, ad un bozzetto definitivo in gesso, che nel 1883 venne collocato nel cimitero della Certosa. Quando poi, in occasione del 50° anniversario della battaglia, si deliberò di costruire un grande monumento sulla Montagnola, l’opera di Monari fu in un primo momento scelta come modello. La Commissione d’arte incaricata di esaminare il progetto, però, ritenne che «il Leone, così com’è rappresentato, con una ferita al fianco e colla bandiera abbassata, sta a significare una sconfitta; mentre nell’8 agosto 1848, si conseguì dal popolo, una splendida vittoria». Nel 1898 Monari presentò un nuovo bozzetto, ma anche questo progetto «non riuscì generalmente gradito», e pure il Consiglio comunale lo respinse. Nel 1901 venne infine bandito il concorso per la presentazione di un nuovo bozzetto; «degno di essere accettato» risultò però quello del giovane Pasquale Rizzoli.
Otello Sangiorgi
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Monumento ai martiri per l'indipendenza
Carlo Monari - 1868 ca.
Lo scultore bolognese Carlo Monari, definito «uno dei più valenti scultori della dotta Bologna», è noto soprattutto per i numerosi monumenti funebri – molti dei quali si trovano al cimitero della Certosa – e commemorativi; sue opere furono alle esposizioni di Parigi (1867), Roma (1880), Milano (1881) e Torino (1884). A partire dal 5 aprile 1868 Monari espose nell’atrio al pianterreno dell’Archiginnasio il bozzetto di un monumento raffigurante un leone ruggente e ferito nell’atto di difendere la bandiera nazionale per «eternare la memoria dei moltissimi bolognesi caduti nelle patrie battaglie e nelle lotte politiche che dal principiare del secolo ad oggi travagliarono la risorta nazione» (pochi mesi prima era stata combattuta la battaglia di Mentana, a cui Monari stesso aveva preso parte).
Al giovane scultore fu riconosciuto di avere «stupendamente indovinata la più efficace espressione plastica del nobile concetto della pubblica onoranza ai gloriosi morti che spesero per questa patria italiana la vita». Lo stesso principe Umberto che il 29 aprile visitò la città e la sua antica Biblioteca, ebbe modo di vedere la scultura e di incontrare personalmente l’autore, al quale «diresse cortesi parole di incoraggiamento e di lode». Subito, su impulso dei giornali cittadini di orientamento democratico, si istituì una Commissione che promosse una sottoscrizione al fine di ricavare da quella prima opera un vero e proprio monumento, dando così «a quella maestosa figura le tinte calde e severe del fulvo bronzo spiccanti sulla base del bigio granito». In realtà, nonostante la sottoscrizione privata e un certo impegno verbale da parte del Municipio, si arrivò soltanto, e dopo molto tempo, ad un bozzetto definitivo in gesso, che nel 1883 venne collocato nel cimitero della Certosa. Quando poi, in occasione del 50° anniversario della battaglia, si deliberò di costruire un grande monumento sulla Montagnola, l’opera di Monari fu in un primo momento scelta come modello. La Commissione d’arte incaricata di esaminare il progetto, però, ritenne che «il Leone, così com’è rappresentato, con una ferita al fianco e colla bandiera abbassata, sta a significare una sconfitta; mentre nell’8 agosto 1848, si conseguì dal popolo, una splendida vittoria». Nel 1898 Monari presentò un nuovo bozzetto, ma anche questo progetto «non riuscì generalmente gradito», e pure il Consiglio comunale lo respinse. Nel 1901 venne infine bandito il concorso per la presentazione di un nuovo bozzetto; «degno di essere accettato» risultò però quello del giovane Pasquale Rizzoli.
Otello Sangiorgi
Fonte: Storia e Memoria di Bologna
Copyright © Comune di Bologna. Tutti i diritti riservati. Non è consentito alcun uso a scopo commerciale o di lucro.
Monumento ai martiri per l'indipendenza
Carlo Monari - 1868 ca.
Lo scultore bolognese Carlo Monari, definito «uno dei più valenti scultori della dotta Bologna», è noto soprattutto per i numerosi monumenti funebri – molti dei quali si trovano al cimitero della Certosa – e commemorativi; sue opere furono alle esposizioni di Parigi (1867), Roma (1880), Milano (1881) e Torino (1884). A partire dal 5 aprile 1868 Monari espose nell’atrio al pianterreno dell’Archiginnasio il bozzetto di un monumento raffigurante un leone ruggente e ferito nell’atto di difendere la bandiera nazionale per «eternare la memoria dei moltissimi bolognesi caduti nelle patrie battaglie e nelle lotte politiche che dal principiare del secolo ad oggi travagliarono la risorta nazione» (pochi mesi prima era stata combattuta la battaglia di Mentana, a cui Monari stesso aveva preso parte).
Al giovane scultore fu riconosciuto di avere «stupendamente indovinata la più efficace espressione plastica del nobile concetto della pubblica onoranza ai gloriosi morti che spesero per questa patria italiana la vita». Lo stesso principe Umberto che il 29 aprile visitò la città e la sua antica Biblioteca, ebbe modo di vedere la scultura e di incontrare personalmente l’autore, al quale «diresse cortesi parole di incoraggiamento e di lode». Subito, su impulso dei giornali cittadini di orientamento democratico, si istituì una Commissione che promosse una sottoscrizione al fine di ricavare da quella prima opera un vero e proprio monumento, dando così «a quella maestosa figura le tinte calde e severe del fulvo bronzo spiccanti sulla base del bigio granito». In realtà, nonostante la sottoscrizione privata e un certo impegno verbale da parte del Municipio, si arrivò soltanto, e dopo molto tempo, ad un bozzetto definitivo in gesso, che nel 1883 venne collocato nel cimitero della Certosa. Quando poi, in occasione del 50° anniversario della battaglia, si deliberò di costruire un grande monumento sulla Montagnola, l’opera di Monari fu in un primo momento scelta come modello. La Commissione d’arte incaricata di esaminare il progetto, però, ritenne che «il Leone, così com’è rappresentato, con una ferita al fianco e colla bandiera abbassata, sta a significare una sconfitta; mentre nell’8 agosto 1848, si conseguì dal popolo, una splendida vittoria». Nel 1898 Monari presentò un nuovo bozzetto, ma anche questo progetto «non riuscì generalmente gradito», e pure il Consiglio comunale lo respinse. Nel 1901 venne infine bandito il concorso per la presentazione di un nuovo bozzetto; «degno di essere accettato» risultò però quello del giovane Pasquale Rizzoli.
Otello Sangiorgi
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chiostro VI (dei caduti) - galleria del chiostro vi
Giulio ulisse arata, ercole drei - 1933
Pur non essendo tra i più vasti, il Chiostro VI è il più monumentale tra i campi porticati della Certosa, chiuso scenograficamente sul lato nord da una Galleria, sormontata al centro da una cupola riccamente decorata da affreschi sul lato interno. Il complesso viene realizzato a partire dall'anno 1900 su progetto di Filippo Buriani, il quale si era avvalso della collaborazione di Attilio Muggia per la realizzazione del soffitto in cemento armato della Galleria. Originariamente la parte centrale era occupata da un campo di sepoltura comune e l'aspetto attuale si deve agli interventi del 1932/33. Gran parte dei monumenti sono stati eseguiti nei primi tre decenni del '900 da alcuni tra i migliori scultori locali. Tra questi una delle opere più belle è certamente la Cella Magnani di Pasquale Rizzoli, perfetto esempio del gusto Liberty italiano.
Alla fine della Grande Guerra in tutti i paesi coinvolti nel conflitto si avvertì la necessità di ricordare i soldati morti, per celebrarne il valore e per elaborare anche collettivamente il lutto delle famiglie. Così, sin dal 1919, in ogni città, paese, quartiere o parrocchia d’Italia cominciarono a comparire lapidi, cippi, sculture o monumenti. A Bologna già nel 1920 venne bandito un concorso, cui vennero presentati 28 progetti, che però non ebbe seguito. Il 12 giugno 1925, all’interno del complesso delle chiese di Santo Stefano, venne invece inaugurato il Lapidario dei caduti bolognesi: 64 lapidi con i nomi dei 2.536 cittadini morti per cause di guerra negli anni dal 1915 al 1920 (per legge sono considerati Caduti per la Patria tutti i morti per conseguenze di guerra anche negli anni 1919 e 1920). Alla fine degli anni Venti, per necessità interne alla gestione della Certosa, si ritornò all’idea di erigere un monumento e si identificò come luogo idoneo il campo interno del Chiostro VI progettato da Filippo Buriani ed Arturo Carpi, e dove già l’anno prima, il 28 ottobre 1932, era stato inaugurato il monumento ai martiri della rivoluzione fascista, progettato dall’architetto Giulio Ulisse Arata, con sculture di Ercole Drei. Inaugurato il 4 novembre 1933, 15° anniversario della Vittoria, il monumento accoglie i resti di 2.906 soldati italiani (di cui circa 500 bolognesi di città e provincia) e di 140 austroungarici. E’ costituito da due corpi circolari interrati uniti da un corridoio. All’esterno, due calotte in pietra d’Istria levigata, in corrispondenza dei locali sotterranei, recano al sommo le sculture di Ercole Drei, due grandi soldati che montano idealmente la guardia al sacrario. Scendendo le scale, due rampe speculari, ci si trova all’interno: alle due calotte esterne corrispondono due ipogei, rivestiti in diversi marmi, che prendono una flebile luce da due calottine centrali in alabastro. Nella parte alta degli ambienti circolari, iscrizioni ricordano le più importanti battaglie del conflitto. Alle pareti, a sinistra e a destra per chi scende le scale, sono collocate due grandi iscrizioni: rispettivamente la dichiarazione di entrata in guerra siglata dal re Vittorio Emanuele II il 24 maggio 1915 e il Bollettino della Vittoria firmato da Armando Diaz il 4 novembre 1918. I loculi si rincorrono in moto circolare nei due ipogei, seguendo una numerazione progressiva, cui corrispondono per la maggior parte i defunti collocati in ordine cronologico (morti del 1915, 1916, 1917 e 1918). Verso la fine trovano posto i resti di soldati traslati in anni posteriori dai luoghi originari di sepoltura al fronte. A metà del corridoio che congiunge i due ipogei l’8 agosto 1940 il regime fascista, nel tentativo di collegare il Risorgimento alla guerra in corso, collocò un sarcofago con le spoglie del padre Ugo Bassi, tolto alla sepoltura di famiglia che lo aveva ospitato dal 1860.
Una accorata descrizione della sistemazione dei caduti prima dell'esecuzione del Monumento ci viene da Gida Rossi in Memorie di una vecchia zitella: "Il 24 maggio 1918, dopo aver celebrato alla scuola l'entrata in guerra, vollero portar fiori sulla tomba dei caduti al nostro Cimitero Monumentale. Ma quel reparto non apparve degno dei Caduti. Abbandonato all'iniziativa privata, ed essendo i morti di tante regioni lontane, non poteva esser curato(...) Sorse il Comitato per la cura e l'abbellimento delle tombe di guerra. Fece il progetto il pittore Casanova: piccole lapidi per ciascun morto, con l'insegna della Croce Rossa, un'aiuola all'intorno e piante di alloro al limite del recinto. E giovinette e signore al lavoro.(...) Le allieve-maestre scrissero allora alle famiglie lontane; ci fu una corrispondenza serrata di lacrime e di sorrisi.(...) Il campo fu ufficialmente inaugurato il 2 Novembre '18, la grande vigilia. Nevicava, era tutto bianco. I fiori sporgevano appena il capo dal candido strato, gli allori erano cupi fra le macchie bianche. Fu celebrata la Messa all'aperto. Scendeva il Divino nell'Ostia Consacrata, e scendevano dal cielo falde di neve. Si posavano su tutto, sulle mani del celebrante, sulle teste scoperte, sul santo altare, sulle sante bandiere. Bianco su bianco, fede su fede.(...) Il lungo corteo si mosse poi per gli ampi loggiati verso la Chiesa. Le musiche intonarono l'inno di Oberdan; risonarono gli antri delle note gravi. Passarono i Mutilati e le bandiere, i generali e i soldati, e passaron le Madri, che forse sorridevano per la prima volta. In mezzo passava la nostra gioventù; la magnifica promessa dell'avvenire".
Al centro del grandioso Chiostro VI, il 28 ottobre 1932 venne inaugurato il monumento ai martiri della rivoluzione fascista, progettato dall’architetto Giulio Ulisse Arata (1881-1962), e con sculture di Ercole Drei (1886-1973). Il chiostro VI venne realizzato a partire dal 1901 e venne terminato negli anni venti del secolo; l'area centrale inizialmente era adibita alla normale inumazione a terra con lapidi a stele, e quindi è plausibile che nel progetto originario non fosse previsto la presenza 'ingombrante' di altri complessi monumentali. Il fascismo bolognese volle celebrare la marcia su Roma con la solenne traslazione, nel nuovo sacrario della Certosa, delle salme dei caduti per la causa del fascismo. Il sacrario si presenta come un vasto ipogeo sovrastato dall'Ara dei Caduti. La struttura architettonica povera di decorazioni e dai volumi semplici e dall'aspetto monolitico fu tra i progetti che l'architetto Arata ritenne tra i più riusciti del suo ampio catalogo di opere. Particolarmente felice è la collaborazione con lo scultore Ercole Drei, che seppe inserirsi armonicamente con le due grandiose allegorie della Forza (a sinistra) e della Gloria (a destra). La struttura fu costruita grazie ad una sottoscrizione pubblica ed è interamente eseguita in travertino di forte spessore, quando non monolitico. Nel corso del tempo il monumento non ha subito nessuna modifica ad eccezione dell'epigrafe a rilievo che si trovava sulla facciata principale, con tutta probabilità distrutta immediatamente dopo la fine del secondo conflitto mondiale. Il testo era: CADUTI PER IL FASCISMO / BOLOGNA MEMORE QUI LI RACCOGLIE / E LI ONORA IN ETERNO. Il monumento ai martiri del fascismo non venne collocato casualmente al centro del Chiostro VI: qui si trovavano già moltissime memorie dedicate ad alcune glorie recenti della storia locale: Edoardo Brizio, Vittorio Puntoni, Augusto Righi, Giovanni Capellini e quindi sarà parso naturale voler creare una sorta di Pantheon della storia cittadina. Questo aspetto trova conferma nella successiva traslazione del premio Nobel Giosue Carducci - il cantore dell'Unità d'Italia - nel campo di fronte al Chiostro VI nel 1935; e di Ugo Bassi - martire del Risorgimento italiano - all'interno del Monumento ai caduti della Grande Guerra nel 1940. Tutti questi avvenimenti volevano idealmente proporre alla popolazione una ideale prosecuzione delle dolorose tappe che portarono l'Italia all'unificazione con l'ambizione imperiale del fascismo.
Fonte: Storia e Memoria di Bologna
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Monumento ai martiri per l'indipendenza
Carlo Monari - 1867 ca.
Lo scultore bolognese Carlo Monari, definito «uno dei più valenti scultori della dotta Bologna», è noto soprattutto per i numerosi monumenti funebri – molti dei quali si trovano al cimitero della Certosa – e commemorativi; sue opere furono alle esposizioni di Parigi (1867), Roma (1880), Milano (1881) e Torino (1884). A partire dal 5 aprile 1868 Monari espose nell’atrio al pianterreno dell’Archiginnasio il bozzetto di un monumento raffigurante un leone ruggente e ferito nell’atto di difendere la bandiera nazionale per «eternare la memoria dei moltissimi bolognesi caduti nelle patrie battaglie e nelle lotte politiche che dal principiare del secolo ad oggi travagliarono la risorta nazione» (pochi mesi prima era stata combattuta la battaglia di Mentana, a cui Monari stesso aveva preso parte).
Al giovane scultore fu riconosciuto di avere «stupendamente indovinata la più efficace espressione plastica del nobile concetto della pubblica onoranza ai gloriosi morti che spesero per questa patria italiana la vita». Lo stesso principe Umberto che il 29 aprile visitò la città e la sua antica Biblioteca, ebbe modo di vedere la scultura e di incontrare personalmente l’autore, al quale «diresse cortesi parole di incoraggiamento e di lode». Subito, su impulso dei giornali cittadini di orientamento democratico, si istituì una Commissione che promosse una sottoscrizione al fine di ricavare da quella prima opera un vero e proprio monumento, dando così «a quella maestosa figura le tinte calde e severe del fulvo bronzo spiccanti sulla base del bigio granito». In realtà, nonostante la sottoscrizione privata e un certo impegno verbale da parte del Municipio, si arrivò soltanto, e dopo molto tempo, ad un bozzetto definitivo in gesso, che nel 1883 venne collocato nel cimitero della Certosa. Quando poi, in occasione del 50° anniversario della battaglia, si deliberò di costruire un grande monumento sulla Montagnola, l’opera di Monari fu in un primo momento scelta come modello. La Commissione d’arte incaricata di esaminare il progetto, però, ritenne che «il Leone, così com’è rappresentato, con una ferita al fianco e colla bandiera abbassata, sta a significare una sconfitta; mentre nell’8 agosto 1848, si conseguì dal popolo, una splendida vittoria». Nel 1898 Monari presentò un nuovo bozzetto, ma anche questo progetto «non riuscì generalmente gradito», e pure il Consiglio comunale lo respinse. Nel 1901 venne infine bandito il concorso per la presentazione di un nuovo bozzetto; «degno di essere accettato» risultò però quello del giovane Pasquale Rizzoli.
Otello Sangiorgi
Fonte: Storia e Memoria di Bologna
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Monumento contri
salvino salvini - 1873
La statua è collocata entro una cella absidata posta al centro della Sala Gemina, che chiude scenograficamente il fondo visivo del Loggiato delle Tombe. La monumentale scultura a figura intera dedicata all'illustre botanico Giovanni Contri (1788 - 1860) fu realizzata dal livornese Salvino Salvini (1824 - 1899) con la collaborazione tecnica della ditta di marmisti Davide Venturi & Figlio di Bologna. Chiamato alla cattedra di scultura dell'Accademia di Belle Arti di Bologna nel 1861, per contribuire al rinnovamento della scena artistica locale, Salvini vi rimase fino al 1893. In Certosa ricevette molte commissioni, spostandosi man mano dal classicismo purista appreso dal maestro Pietro Tenerani verso il verismo diffuso della seconda metà dell'Ottocento, di cui la statua in questione rappresenta uno degli esiti maggiori, anche per le dimensioni colossali.
Con estrema cura sono rese anche le qualità materiche dei vari tessuti, dai pizzi alla pelliccia. Lo scienziato viene ritratto realisticamente, seduto su di una ricca poltrona e vestito con l'abito cerimoniale universitario, cui non manca l'esibizione di una medaglia, simbolo dei numerosi riconoscimenti ricevuti. Tale onorificenza è di grande realismo, fu infatti eseguita durante il pontificato di Gregorio XVI in onore dell'Accademia delle Scienza di Bologna, per sancire la collaborazione tra lo Stato Pontificio e l'istituto. Fu chiamata la medaglia dei benedettini o medaglia dei due papi. Vi compaiono su un lato le immagini sovrapposte di Benedetto XIV e di Gregorio XVI, sull'altro Palazzo Poggi: sarà un'onorificenza molto ambita, da portare nelle cerimonie con un nastro rosso. In futuro sarà assegnata a illustri personaggi, quali Vincenzo Gioberti, Vittorio Emanuele III, Guglielmo Marconi, Jacques Delors.
Melissa La Maida
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Monumento di antonio bolognini amorini
stefano galletti - 1864
Stefano Galletti (1832-1905). Cimitero della Certosa di Bologna, Galleria a Tre Navate, Monumento Bolognini Amorini. 1864.
Nella Galleria Tre Navate della Certosa si trova il monumento marmoreo che ospita le spoglie del marchese Antonio Bolognini Amorini, scolpito nel 1864 da Stefano Galletti. Dopo la formazione bolognese con Cincinnato Baruzzi, e due anni prima di cimentarsi nella tomba del marchese Bolognini Amorini, Galletti esegue a Cento il monumento dedicato al pittore Giovan Francesco Barbieri detto il Guercino.
Il monumento Bolognini Amorini è composto da una alta base rettangolare, su cui poggia il basamento con il severo ritratto più grande del vero del defunto. La stele centrale, di impostazione classica greco-romana, ospita l'epigrafe latina dedicata al marchese, mentre nel basamento sono incisi i testi dedicati alla moglie Marianna Ranuzzi ed a Girolamo e Vincenzo Bolognini Amorini. Ai lati lo scultore rappresenta due figure femminili grandi al vero che rappresentano a sinistra la Letteratura ed a destra la Sapienza; in basso al centro, lo stemma della famiglia Salina Bolognini Amorini. Le allegorie scelte ben si addicono alla figura del marchese, letterato e poeta, appassionato di arte e architettura, figlio del marchese Giovanni Andrea Bolognini Amorini e di Anna Ariosti.
Un confronto con il monumento Cocchi collocato proprio di fronte - eseguito nel medesimo momento da Carlo Monari - mostra chiaramente le due anime artistiche del periodo. Mentre Galletti esegue un'opera di gusto conservatore e strettamente classica, adeguata alla cultura ed all'appartenza politica del marchese; diversamente Monari aderisce al nuovo gusto verista che si andava diffondendo in tutta Europa, espressione dell'emergente classe borghese.
L'epigrafe dedicata al marchese recita: OSSA . HEIC / ANTONII . BOLOGNINII / QVI . ET . AMORINI / VIRI . GENERE . ET . DOCTRINA . CLARISS . / PRAESIDIS . COETVS . ACADEMICA / BONIS . ARTIBVS . EXCOLENDIS / IS . ARCHITECTVRA . DELECTATVS / SERLIVM . STVDIIS . APMLIFICAVIT / FELSINAE . PIETRICIS . FASTVS / RECENSVIT . RESTITVIT . EXPETEVIT / AVCTORITATE . ET . GRATIA . RECEPTISSIMVS / EGIT . ANNOS . AETAT . P . M LXXVIII . / DEC . XIIII . KAL . IVL . A . MDCCCXXXXV . / AVGVSTINVS . ET . VINCENTIVS . FIL . P .
Febbraio 2016
Fonte: Storia e Memoria di Bologna
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Monumento di enea cocchi
Carlo Monari - 1868
Ci troviamo di fronte al monumento ad Enea Cocchi, “giovanetto di cuore generoso”, come ricorda l'iscrizione, deceduto nel 1867 all'età di diciotto anni. Il monumento risale all'anno successivo mentre la sua attuale collocazione, al centro della Galleria Tre Navate, di cui costituisce il fulcro prospettico, risale al 1885, quando la necessità di costruire un collegamento con l'appena costruito Chiostro VII impose la demolizione del muro perimetrale lungo il quale il sepolcro era precedentemente collocato.
La scultura è opera di Carlo Monari (1831 - 1918), definito nel 1889 da De Gubernatis “uno dei più valenti scultori della dotta Bologna”, allievo di Cincinnato Baruzzi, poi avvicinatosi a Salvino Salvini; importante protagonista della scultura bolognese a cavallo tra Otto e Novecento. In Certosa è particolarmente rappresentato, avendo eseguito quasi trenta opere tra piccoli ritratti, busti e sculture di grandi dimensioni. Qui possiamo ammirare uno dei migliori esempi della produzione giovanile dell'artista. Si noti la naturalezza della posa e l'equilibrata misura che caratterizza la figura, ritratta in eleganti abiti moderni. Un'essenzialità che avvicina l'opera di Monari ai coevi sviluppi della ritrattistica in scultura quali il "Cavour" di Augusto Rivalta (1863) e dello stesso autore anche la Tomba Carlo Raggio (1872) del Cimitero di Staglieno a Genova: la scena, che vede i famigliari di Carlo riuniti al suo capezzale, è definita, con altissimo grado di verismo, fin nei più piccoli dettagli, tanto curati nella descrizione delle suppelletti e delle vesti, quanto nella resa dei volti addolorati dei personaggi. Ci troviamo di fronte ad uno dei capolavori del Verismo bolognese, che divenne lo stile preferito dalla nascente borghesia mercantile locale e nazionale.
Nel ritratto di Enea si possono riconoscere gli elementi costitutivi e caratterizzanti dell’abbigliamento maschile dell’Ottocento, i classici tre pezzi: giacca, pantaloni e panciotto. La giacca presenta ampi risvolti, un profondo spacco nella parte posteriore e un bordo applicato ai lati delle maniche che si abbina ai pantaloni, anch’essi arricchiti da una riga decorativa che segue il profilo esterno. I pantaloni rappresentano il modello successivo a quelli corti al ginocchio del primo Ottocento (coulotte): stretti al ginocchio ed aderenti alla gamba (generalmente erano trattenuti sotto la suola da una staffa). Su una camicia con colletto chiuso da una cravatta, è indossato un panciotto nel quale si nota la presenza di uno degli accessori più in uso fra gli uomini del periodo ottocentesco: l’orologio da taschino. La sua presenza infatti è ‘tradita’ dalla catenella che dall’abbottonatura del panciotto giunge sino al taschino dello stesso. L'epigrafe posta nel basamento così lo ricorda: Qui riposa Enea Cocchi, giovanetto di cuore generoso d'ingegno svegliato, speranza e gioia di sua famiglia, rapito diciottenne il 1° luglio 1867 all'amore dei suoi. All'affetto di chi lo conobbe, Federico Cocchi e Teresa Migoli, genitori desolatissimi posero al figliuolo unico. Quanto crudele fosti o morte che per vie arcane toglievi così caro figlio a chi tanto l'amava, e ai poverelli che morente raccomandava alla pietà paterna.
Giulia Ferrari, Silvia Sebenico
Bibliografia: G. Pesci (a cura di), La Certosa di Bologna – Immortalità della memoria, Editrice Compositori, Bologna, 1998; C. Rocchetta, C. Zaniboni (a cura di), La Certosa di Bologna – Guida, Editrice Compositori, Bologna, 2000
Fonte: Storia e Memoria di Bologna
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Foto: R. Martorelli
Monumento frassetto
farpi vignoli - 1950
Il monumento è scolpito nel travertino da Farpi Vignoli (1907-1997) e dedicato da Fabio Frassetto (1876-1953) - professore universitario e fondatore della Facoltà di Antropologia di Bologna - al figlio Flavio (1912-1945), campione sportivo morto in guerra nell'aprile 1945 mentre tentava di salvare un suo soldato colpito dai tedeschi. Ambedue sono ritratti distesi in una eterna e silenziosa conversazione sulla morte, guardandosi intensamente negli occhi. Fabio è vestito con l'abito cerimoniale universitario e regge in mano un teschio a simboleggiare sia l'attività in vita sia il tema della conversazione. Flavio indossa l'uniforme da capitano di cavalleria e regge il bastone di comando. Vignoli rielabora e interpreta iconografie derivate dalla statuaria funeraria etrusca e romana, proponendo qualcosa di personale e innovativo. Lo scultore progetta anche la parte architettonica.
Fonte: Storia e Memoria di Bologna
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Monumento murat
vincenzo vela - 1864
La scultura, raffigurante il Re di Napoli Gioacchino Murat, campeggia sulla sepoltura della figlia Letizia (1802-1859), nata dall’unione del Murat con Carolina Bonaparte, sorella minore di Napoleone. Il ritratto fu qui collocato per volontà testamentaria della stessa Letizia, che volle così celebrare il padre che non ebbe sepoltura: dopo la caduta del Regno di Napoli, fu infatti giustiziato dai Borboni a Pizzo Calabro nel 1815 ed il corpo disperso in una fossa comune. Il Re è raffigurato nell’elegante divisa militare, circondato da trofei e simboli regali e guerreschi: le aquile dell’Impero francese, il cannone su cui poggia il piede sinistro, il bastone da maresciallo in mano. La figlia è effigiata nel semplice medaglione posto sul basamento. Giunta a Bologna dopo varie peregrinazioni successive alla caduta del padre, qui Letizia sposò nel 1823 Guido Taddeo Pepoli e fondò un raffinato salotto culturale, che le valse il soprannome di ‘Regina di Bologna’. L’opera coniuga il fine celebrativo ed encomiastico con l’adesione dello scultore ticinese Vincenzo Vela (1820-1891) alle nuove tendenze veriste, di cui sono espressione la resa ricca di dettagli dell’uniforme e la connotazione in senso psicologico del soggetto, fiero ed austero nella posa come nell’espressione del volto.
Nel 1865 l'opera fu lodata da Cesare Masini, segretario dell'Accademia di Belle Arti di Bologna, con queste parole: "con uguale perizia e logico proponimento il valente artista rappresenta i personaggi dei nostri tempi. La scultura è l’arte monumentale, per mezzo della quale vengono tramandate alla storia le gesta e le costumanze dei popoli di quel tempo in cui visse l’artista operatore, e tradisce la storia colui che per mala intesa smania di purezza di stile, foggia alla Romana o alla Greca quegli uomini dei tempi nostri, a cui la Nazione o la particolare munificenza innalzano monumenti. Con questo proposito il Vela eseguì il monumento di Gioacchino Murat allogato dall’illustre famiglia Pepoli, testè posto in opera nel nostro Cimitero. Come il distinto artista abbia saputo improntarlo di verità e carattere ciascuno se ne persuade, nel mentre che fissato lo sguardo su quella stupenda scultura, si trova subitamente trasportato all’epoca del primo Napoleone. Tu vedi il terribile capitano nella dignitosa movenza dell’uomo che ritornava vincitore dale battaglie; egli stringe nella mano lo scudiscio a dimostrare che da poco è sceso da quel cavallo che innanzi a tutti lo portava incontro alle falangi nemiche; calca col piede un cannone rovesciato, simbolo dell’abbattuta prepotenza straniera. Stupenda è la figura nel suo insieme, e se la osservi dettagliatamente trovi tale evidenza in ogni sua parte, che assai difficile sarebbe stato l’ottenerla coi colori e col pennello. E’ provvidenziale la comparsa di una sì bell’opera nella nostra città, mentre la gioventù che si dedica all’arte della scultura, potrà da questa prendere esempio, e persuadersi, che anche coi costumi presenti, l’artista che opera nutrito di profondi studi, con animo gentile, ed impressionato dall’idea del bello, può ottenere, come il Vela, l’ammirazione di tutti, e procacciarsi fama imperitura".
Melissa La Maida
Fonte: Storia e Memoria di Bologna
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malvezzi angelelli
lorenzo Bartolini - 1833
(Pallade e il Genio della Gioia)
Massimiliano Putti - 1854
(Il basamento)
Il gruppo scultoreo doveva in origine commemorare Elisa Bonaparte (1777 - 1820), sorella di Napoleone e moglie di Felice Baciocchi (1762 - 1841). Il lavoro, destinato alla cappella di famiglia in San Petronio a Bologna, fu commissionato a Lorenzo Bartolini (1770 - 1850), il quale si immaginò un gruppo allegorico con Elisa nelle vesti della “Magnanimità che abbraccia il suo destino”. Durante la lavorazione, nel marmo si rivelò tuttavia un'imperfezione, una venatura nera proprio in coincidenza con il volto della defunta. Lo scultore si offrì di rifare la statua, ma Felice rifiutò di ripagare un nuovo blocco di marmo. Sosteneva che questo sarebbe stato dovere dell'artista come segno di riconoscenza nei confronti della defunta, che nel 1807 lo aveva fatto nominare direttore della Scuola di Scultura dell'Accademia di Belle Arti di Carrara. La disputa si protrasse almeno fino al 1833, ma la vicenda si concluse solo dopo la morte dello stesso Baciocchi nel 1845, quando si rese necessario un nuovo monumento che commemorasse entrambi i coniugi e che la figlia Napoleona commissionò a Cincinnato Baruzzi (1796 - 1878). Il gruppo di Bartolini fu venduto al marchese Massimiliano Malvezzi Angelelli "per 10.000 franchi e una pariglia di cavalli", che lo pose sulla tomba di famiglia in Certosa. L'adattamento del gruppo, trasformato in “Pallade e il Genio della Gloria”, si deve verosimilmente a Massimiliano Putti (1809 - 1890), autore anche del basamento con l’elegante medaglione con l'effige di Angelelli. Nelle altre facce compaiono simboli funerari, stemmi di famiglia ed emblemi della professione del defunto, professore di Lettere presso l'università bolognese.
Nel momento in cui realizza il monumento è al culmine della sua fama. Nel 1858, pochi anni dopo la sua morte, la sua parabola artistica viene così ricordata nel volume Storia delle lettere e delle arti in Italia di Giuseppe Rovani: "di diritto ebbe il primo posto nell'estimazione de' suoi condiscepoli e colleghi, che la sua fama di subito grandeggiò in Francia, E il destino volle che a lui toccasse di eseguire il bassorilievo rappresentante la battaglia d'Austerlitz. Le opere eseguite in Francia ed il bassorilievo della colonna Vandóme furono di tale efficacia, che la principessa Elisa Bonaparte procurò a Bartolini la nomina di professore di scultura nell'Accademia di Carrara. I lavori che portò in Francia e che espose al pubblico, destarono nella moltitudine un interesse, una curiosità, un rumore insolito. Avvenne poi qualche anno dopo che a queste contese dell'arte succedessero le conflagrazioni politiche; onde il Bartolini, abborrito già come scultore dai colleghi, fosse perseguitato dai nemici del nome napoleonico di cui egli era caldissimo fautore. Il popolaccio di Carrara, aizzato da tali nemici, invase la sua casa e il suo studio e gli fracassò marmi e modelli, nè si fermò a questo, ma frugò per ogni lato della casa per trovarlo ed ucciderlo; se non che fortuna volle ch'egli potesse fuggire dalle finestre, ed attraverso le campagne mettersi in salvo per poi fuggire a Firenze, dove infatti venne a stabilirsi. Fu allora che l'ambasciatore d'Inghilterra gli fece eseguire il ritratto di lord Byron, ed altre opere. E i viaggiatori russi non vollero parer meno intelligenti degli inglesi, onde Bartolini lavorò busti e statue che viaggiarono a Pietroburgo. Le committenze, oltre a crescere di numero, crebbero anche d'importanza; e potè slanciarsi nel concepire grandiose composizioni e nel rendere in marmo gli affetti umani. Si pose a capo di una nuova scuola di scultura in Italia, di quelle dove il pensatore va di pari passo col riproduttore esatto della natura."
Fonte: Storia e Memoria di Bologna
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sarcofago enio gnudi
farpi vignoli - 1952
Il grande sarcofago in travertino viene completato nel 1952 dallo scultore Farpi Vignoli e ospita il corpo di Ennio Gnudi, figura di primo piano a Bologna nelle lotte per i diritti dei lavoratori. Vignoli ritrae il defunto disteso sul sarcofago, mentre nei lati lunghi un corteo di lavoratori (ferroviere, fabbro, mondina..) lo accompagna idealmente nell'aldilà. Con questa opera lo scultore sancisce il ritorno sulla scena artistica dopo una pausa creativa coincidente con gli anni della guerra, mostrando appieno le sue qualità tecniche e l'originalità creativa, sempre presente lungo tutto il suo percorso. Recuperando temi classici riesce diversamente a proporci un monumento moderno, di fortissimo impatto emotivo, con un messaggio sociale ancora ben chiaro a oltre cinquanta anni di distanza.
Lungo i lati maggiori del sarcofago sono scolpiti e rappresentati lavoratori appartenenti a vari settori del lavoro, identificabili grazie agli attrezzi che portano alla cintura o nelle tasche dei loro abiti. I loro vestiti non sono ben definiti, ad esclusione di un accessorio indossato dall’unica figura femminile che partecipa al trasporto della salma: sulle spalle presenta un cappello di paglia che la identifica come una mondina. Altri lavoratori sono un contadino (con una falce alla cintura), un'operaio ferroviario (dotato di una lanterna), un fabbro o maniscalco (martello e pinza) ed un operaio (chiave inglese e calibro). A sottolineare gli intenti dell'opera, fortemente voluta dal Sindacato nazionale ferrovieri, è l'epigrafe posta sul lato a sud: A ENNIO GNVDI / I FERROVIERI ITALIANI / CVI FV GVIDA NELLE / LOTTE DEL LAVORO. Pochi anni dopo, nel 1959, Farpi Vignoli esegue a pochi metri di distanza la tomba Frassetto, scolpendo un ulteriore capolavoro, rinnovando nuovamente i temi classici con l'originalità del suo operare.
Roberto Martorelli, Silvia Sebenico
Fonte: Storia e Memoria di Bologna
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Foto: R. Martorelli
stele spech salvi
giuseppe pacchioni - 1866 ca.
La stele dedicata alle famiglie Spech - Salvi è collocata nella Sala delle Catacombe n. 332 della Certosa di Bologna, ed è costituita da un semplice zoccolo con epigrafe su due colonne su cui poggia un altorilievo, ornato sulla sommità da una semplice cimasa. Acquistata nel 1865 in occasione della morte di Eliodoro Spech, raccoglie anche i familiari che precedentemente erano stati sepolti nel pozzetto n. 227 del Chiostro Terzo.
La parte scultorea rappresenta l'anima incoronata di rose che sale al cielo accompagnata da un angelo, mentre un altro angelo siede sulla destra contemplando alcuni simboli della vita terrena abbandonati tra l‘erba: una lira, un foglio di carta, un‘arma. Al centro una croce, su cui è a sua volta deposta una corona di fiori. Così lo scultore, incisore e patriota bolognese Giuseppe Pacchioni (1819 - 1887) ha rappresentato il destino della famiglia Spech - Salvi. Personaggi eruditi, dediti allo studio delle lettere, della musica e del canto e allo stesso tempo figure di grande rilievo storico, per il loro promulgare e difendere quegli ideali patriottici e repubblicani che lo stesso autore della tomba professò e condivise, affiancando alla sua attività artistica un’intensa vita politica di convinto sostegno al pensiero mazziniano. La scultura, eseguita verso il 1866, rappresenta in pieno pregi e limiti dell'artista che si rivela sempre un raffinato esecutore, ma diversamente debole nella composizione di opere con più figure. La rappresentazione dell'anima appare troppo rigida per essere una figura che si solleva in cielo, diversamente l'angelo seduto e tutto l'apparato simbolico sono eseguite con tecnica impeccabile.
Nella tomba riposano i fratelli Eliodoro e Adelina Spech, e il marito di lei, Lorenzo Salvi. Al loro fianco vi sono inoltre i genitori e il fratello di Lorenzo Salvi; la zia materna di Adele ed Eliodoro Spech, Costanza Pietralia (m. 1877), anch’essa apprezzata cantante, che sostenne e condivise le inclinazioni canore dei due nipoti; e i genitori di essa, ovvero i nonni dei due fratelli Spech, Gaspare Pietralia (m. 1831) e Rosa Girelli (m. 1837). Peculiare la dedica al “fedelissimo servo” Eugenio Belvederi (m. 1863), probabilmente un servitore di casa Salvi di origine africana, che per la propria fedeltà e dedizione ebbe l’onore di venire sepolto insieme ai suoi signori nella tomba di famiglia.
Fonte: Storia e Memoria di Bologna
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chiostro vi (dei caduti) - galleria del chiosro VI
gulio uisse arata, ercole drei - 1933
Pur non essendo tra i più vasti, il Chiostro VI è il più monumentale tra i campi porticati della Certosa, chiuso scenograficamente sul lato nord da una Galleria, sormontata al centro da una cupola riccamente decorata da affreschi sul lato interno. Il complesso viene realizzato a partire dall'anno 1900 su progetto di Filippo Buriani, il quale si era avvalso della collaborazione di Attilio Muggia per la realizzazione del soffitto in cemento armato della Galleria. Originariamente la parte centrale era occupata da un campo di sepoltura comune e l'aspetto attuale si deve agli interventi del 1932/33. Gran parte dei monumenti sono stati eseguiti nei primi tre decenni del '900 da alcuni tra i migliori scultori locali. Tra questi una delle opere più belle è certamente la Cella Magnani di Pasquale Rizzoli, perfetto esempio del gusto Liberty italiano.
Alla fine della Grande Guerra in tutti i paesi coinvolti nel conflitto si avvertì la necessità di ricordare i soldati morti, per celebrarne il valore e per elaborare anche collettivamente il lutto delle famiglie. Così, sin dal 1919, in ogni città, paese, quartiere o parrocchia d’Italia cominciarono a comparire lapidi, cippi, sculture o monumenti. A Bologna già nel 1920 venne bandito un concorso, cui vennero presentati 28 progetti, che però non ebbe seguito. Il 12 giugno 1925, all’interno del complesso delle chiese di Santo Stefano, venne invece inaugurato il Lapidario dei caduti bolognesi: 64 lapidi con i nomi dei 2.536 cittadini morti per cause di guerra negli anni dal 1915 al 1920 (per legge sono considerati Caduti per la Patria tutti i morti per conseguenze di guerra anche negli anni 1919 e 1920). Alla fine degli anni Venti, per necessità interne alla gestione della Certosa, si ritornò all’idea di erigere un monumento e si identificò come luogo idoneo il campo interno del Chiostro VI progettato da Filippo Buriani ed Arturo Carpi, e dove già l’anno prima, il 28 ottobre 1932, era stato inaugurato il monumento ai martiri della rivoluzione fascista, progettato dall’architetto Giulio Ulisse Arata, con sculture di Ercole Drei. Inaugurato il 4 novembre 1933, 15° anniversario della Vittoria, il monumento accoglie i resti di 2.906 soldati italiani (di cui circa 500 bolognesi di città e provincia) e di 140 austroungarici. E’ costituito da due corpi circolari interrati uniti da un corridoio. All’esterno, due calotte in pietra d’Istria levigata, in corrispondenza dei locali sotterranei, recano al sommo le sculture di Ercole Drei, due grandi soldati che montano idealmente la guardia al sacrario. Scendendo le scale, due rampe speculari, ci si trova all’interno: alle due calotte esterne corrispondono due ipogei, rivestiti in diversi marmi, che prendono una flebile luce da due calottine centrali in alabastro. Nella parte alta degli ambienti circolari, iscrizioni ricordano le più importanti battaglie del conflitto. Alle pareti, a sinistra e a destra per chi scende le scale, sono collocate due grandi iscrizioni: rispettivamente la dichiarazione di entrata in guerra siglata dal re Vittorio Emanuele II il 24 maggio 1915 e il Bollettino della Vittoria firmato da Armando Diaz il 4 novembre 1918. I loculi si rincorrono in moto circolare nei due ipogei, seguendo una numerazione progressiva, cui corrispondono per la maggior parte i defunti collocati in ordine cronologico (morti del 1915, 1916, 1917 e 1918). Verso la fine trovano posto i resti di soldati traslati in anni posteriori dai luoghi originari di sepoltura al fronte. A metà del corridoio che congiunge i due ipogei l’8 agosto 1940 il regime fascista, nel tentativo di collegare il Risorgimento alla guerra in corso, collocò un sarcofago con le spoglie del padre Ugo Bassi, tolto alla sepoltura di famiglia che lo aveva ospitato dal 1860.
Una accorata descrizione della sistemazione dei caduti prima dell'esecuzione del Monumento ci viene da Gida Rossi in Memorie di una vecchia zitella: "Il 24 maggio 1918, dopo aver celebrato alla scuola l'entrata in guerra, vollero portar fiori sulla tomba dei caduti al nostro Cimitero Monumentale. Ma quel reparto non apparve degno dei Caduti. Abbandonato all'iniziativa privata, ed essendo i morti di tante regioni lontane, non poteva esser curato(...) Sorse il Comitato per la cura e l'abbellimento delle tombe di guerra. Fece il progetto il pittore Casanova: piccole lapidi per ciascun morto, con l'insegna della Croce Rossa, un'aiuola all'intorno e piante di alloro al limite del recinto. E giovinette e signore al lavoro.(...) Le allieve-maestre scrissero allora alle famiglie lontane; ci fu una corrispondenza serrata di lacrime e di sorrisi.(...) Il campo fu ufficialmente inaugurato il 2 Novembre '18, la grande vigilia. Nevicava, era tutto bianco. I fiori sporgevano appena il capo dal candido strato, gli allori erano cupi fra le macchie bianche. Fu celebrata la Messa all'aperto. Scendeva il Divino nell'Ostia Consacrata, e scendevano dal cielo falde di neve. Si posavano su tutto, sulle mani del celebrante, sulle teste scoperte, sul santo altare, sulle sante bandiere. Bianco su bianco, fede su fede.(...) Il lungo corteo si mosse poi per gli ampi loggiati verso la Chiesa. Le musiche intonarono l'inno di Oberdan; risonarono gli antri delle note gravi. Passarono i Mutilati e le bandiere, i generali e i soldati, e passaron le Madri, che forse sorridevano per la prima volta. In mezzo passava la nostra gioventù; la magnifica promessa dell'avvenire".
Al centro del grandioso Chiostro VI, il 28 ottobre 1932 venne inaugurato il monumento ai martiri della rivoluzione fascista, progettato dall’architetto Giulio Ulisse Arata (1881-1962), e con sculture di Ercole Drei (1886-1973). Il chiostro VI venne realizzato a partire dal 1901 e venne terminato negli anni venti del secolo; l'area centrale inizialmente era adibita alla normale inumazione a terra con lapidi a stele, e quindi è plausibile che nel progetto originario non fosse previsto la presenza 'ingombrante' di altri complessi monumentali. Il fascismo bolognese volle celebrare la marcia su Roma con la solenne traslazione, nel nuovo sacrario della Certosa, delle salme dei caduti per la causa del fascismo. Il sacrario si presenta come un vasto ipogeo sovrastato dall'Ara dei Caduti. La struttura architettonica povera di decorazioni e dai volumi semplici e dall'aspetto monolitico fu tra i progetti che l'architetto Arata ritenne tra i più riusciti del suo ampio catalogo di opere. Particolarmente felice è la collaborazione con lo scultore Ercole Drei, che seppe inserirsi armonicamente con le due grandiose allegorie della Forza (a sinistra) e della Gloria (a destra). La struttura fu costruita grazie ad una sottoscrizione pubblica ed è interamente eseguita in travertino di forte spessore, quando non monolitico. Nel corso del tempo il monumento non ha subito nessuna modifica ad eccezione dell'epigrafe a rilievo che si trovava sulla facciata principale, con tutta probabilità distrutta immediatamente dopo la fine del secondo conflitto mondiale. Il testo era: CADUTI PER IL FASCISMO / BOLOGNA MEMORE QUI LI RACCOGLIE / E LI ONORA IN ETERNO. Il monumento ai martiri del fascismo non venne collocato casualmente al centro del Chiostro VI: qui si trovavano già moltissime memorie dedicate ad alcune glorie recenti della storia locale: Edoardo Brizio, Vittorio Puntoni, Augusto Righi, Giovanni Capellini e quindi sarà parso naturale voler creare una sorta di Pantheon della storia cittadina. Questo aspetto trova conferma nella successiva traslazione del premio Nobel Giosue Carducci - il cantore dell'Unità d'Italia - nel campo di fronte al Chiostro VI nel 1935; e di Ugo Bassi - martire del Risorgimento italiano - all'interno del Monumento ai caduti della Grande Guerra nel 1940. Tutti questi avvenimenti volevano idealmente proporre alla popolazione una ideale prosecuzione delle dolorose tappe che portarono l'Italia all'unificazione con l'ambizione imperiale del fascismo.
Fonte: Storia e Memoria di Bologna
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malvezzi angelelli
lorenzo bartolini - 1833
(pallade e il genio della gloria)
Massimiliano putti - 1854
(basamento)
Il gruppo scultoreo doveva in origine commemorare Elisa Bonaparte (1777 - 1820), sorella di Napoleone e moglie di Felice Baciocchi (1762 - 1841). Il lavoro, destinato alla cappella di famiglia in San Petronio a Bologna, fu commissionato a Lorenzo Bartolini (1770 - 1850), il quale si immaginò un gruppo allegorico con Elisa nelle vesti della “Magnanimità che abbraccia il suo destino”. Durante la lavorazione, nel marmo si rivelò tuttavia un'imperfezione, una venatura nera proprio in coincidenza con il volto della defunta. Lo scultore si offrì di rifare la statua, ma Felice rifiutò di ripagare un nuovo blocco di marmo. Sosteneva che questo sarebbe stato dovere dell'artista come segno di riconoscenza nei confronti della defunta, che nel 1807 lo aveva fatto nominare direttore della Scuola di Scultura dell'Accademia di Belle Arti di Carrara. La disputa si protrasse almeno fino al 1833, ma la vicenda si concluse solo dopo la morte dello stesso Baciocchi nel 1845, quando si rese necessario un nuovo monumento che commemorasse entrambi i coniugi e che la figlia Napoleona commissionò a Cincinnato Baruzzi (1796 - 1878). Il gruppo di Bartolini fu venduto al marchese Massimiliano Malvezzi Angelelli "per 10.000 franchi e una pariglia di cavalli", che lo pose sulla tomba di famiglia in Certosa. L'adattamento del gruppo, trasformato in “Pallade e il Genio della Gloria”, si deve verosimilmente a Massimiliano Putti (1809 - 1890), autore anche del basamento con l’elegante medaglione con l'effige di Angelelli. Nelle altre facce compaiono simboli funerari, stemmi di famiglia ed emblemi della professione del defunto, professore di Lettere presso l'università bolognese.
Nel momento in cui realizza il monumento è al culmine della sua fama. Nel 1858, pochi anni dopo la sua morte, la sua parabola artistica viene così ricordata nel volume Storia delle lettere e delle arti in Italia di Giuseppe Rovani: "di diritto ebbe il primo posto nell'estimazione de' suoi condiscepoli e colleghi, che la sua fama di subito grandeggiò in Francia, E il destino volle che a lui toccasse di eseguire il bassorilievo rappresentante la battaglia d'Austerlitz. Le opere eseguite in Francia ed il bassorilievo della colonna Vandóme furono di tale efficacia, che la principessa Elisa Bonaparte procurò a Bartolini la nomina di professore di scultura nell'Accademia di Carrara. I lavori che portò in Francia e che espose al pubblico, destarono nella moltitudine un interesse, una curiosità, un rumore insolito. Avvenne poi qualche anno dopo che a queste contese dell'arte succedessero le conflagrazioni politiche; onde il Bartolini, abborrito già come scultore dai colleghi, fosse perseguitato dai nemici del nome napoleonico di cui egli era caldissimo fautore. Il popolaccio di Carrara, aizzato da tali nemici, invase la sua casa e il suo studio e gli fracassò marmi e modelli, nè si fermò a questo, ma frugò per ogni lato della casa per trovarlo ed ucciderlo; se non che fortuna volle ch'egli potesse fuggire dalle finestre, ed attraverso le campagne mettersi in salvo per poi fuggire a Firenze, dove infatti venne a stabilirsi. Fu allora che l'ambasciatore d'Inghilterra gli fece eseguire il ritratto di lord Byron, ed altre opere. E i viaggiatori russi non vollero parer meno intelligenti degli inglesi, onde Bartolini lavorò busti e statue che viaggiarono a Pietroburgo. Le committenze, oltre a crescere di numero, crebbero anche d'importanza; e potè slanciarsi nel concepire grandiose composizioni e nel rendere in marmo gli affetti umani. Si pose a capo di una nuova scuola di scultura in Italia, di quelle dove il pensatore va di pari passo col riproduttore esatto della natura."
Fonte: Storia e Memoria di Bologna
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monumento Contri
salvino salvini - 1873
La statua è collocata entro una cella absidata posta al centro della Sala Gemina, che chiude scenograficamente il fondo visivo del Loggiato delle Tombe. La monumentale scultura a figura intera dedicata all'illustre botanico Giovanni Contri (1788 - 1860) fu realizzata dal livornese Salvino Salvini (1824 - 1899) con la collaborazione tecnica della ditta di marmisti Davide Venturi & Figlio di Bologna. Chiamato alla cattedra di scultura dell'Accademia di Belle Arti di Bologna nel 1861, per contribuire al rinnovamento della scena artistica locale, Salvini vi rimase fino al 1893. In Certosa ricevette molte commissioni, spostandosi man mano dal classicismo purista appreso dal maestro Pietro Tenerani verso il verismo diffuso della seconda metà dell'Ottocento, di cui la statua in questione rappresenta uno degli esiti maggiori, anche per le dimensioni colossali.
Con estrema cura sono rese anche le qualità materiche dei vari tessuti, dai pizzi alla pelliccia. Lo scienziato viene ritratto realisticamente, seduto su di una ricca poltrona e vestito con l'abito cerimoniale universitario, cui non manca l'esibizione di una medaglia, simbolo dei numerosi riconoscimenti ricevuti. Tale onorificenza è di grande realismo, fu infatti eseguita durante il pontificato di Gregorio XVI in onore dell'Accademia delle Scienza di Bologna, per sancire la collaborazione tra lo Stato Pontificio e l'istituto. Fu chiamata la medaglia dei benedettini o medaglia dei due papi. Vi compaiono su un lato le immagini sovrapposte di Benedetto XIV e di Gregorio XVI, sull'altro Palazzo Poggi: sarà un'onorificenza molto ambita, da portare nelle cerimonie con un nastro rosso. In futuro sarà assegnata a illustri personaggi, quali Vincenzo Gioberti, Vittorio Emanuele III, Guglielmo Marconi, Jacques Delors.
Melissa La Maida
Fonte: Storia e Memoria di Bologna
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monumento ai martiri per l'indipendenza
carlo monari - 1867 ca.
Lo scultore bolognese Carlo Monari, definito «uno dei più valenti scultori della dotta Bologna», è noto soprattutto per i numerosi monumenti funebri – molti dei quali si trovano al cimitero della Certosa - e commemorativi; sue opere furono alle esposizioni di Parigi (1867), Roma (1880), Milano (1881) e Torino (1884). A partire dal 5 aprile 1868 Monari espose nell’atrio al pianterreno dell’Archiginnasio il bozzetto di un monumento raffigurante un leone ruggente e ferito nell’atto di difendere la bandiera nazionale per «eternare la memoria dei moltissimi bolognesi caduti nelle patrie battaglie e nelle lotte politiche che dal principiare del secolo ad oggi travagliarono la risorta nazione» (pochi mesi prima era stata combattuta la battaglia di Mentana, a cui Monari stesso aveva preso parte).
Al giovane scultore fu riconosciuto di avere «stupendamente indovinata la più efficace espressione plastica del nobile concetto della pubblica onoranza ai gloriosi morti che spesero per questa patria italiana la vita». Lo stesso principe Umberto che il 29 aprile visitò la città e la sua antica Biblioteca, ebbe modo di vedere la scultura e di incontrare personalmente l’autore, al quale «diresse cortesi parole di incoraggiamento e di lode». Subito, su impulso dei giornali cittadini di orientamento democratico, si istituì una Commissione che promosse una sottoscrizione al fine di ricavare da quella prima opera un vero e proprio monumento, dando così «a quella maestosa figura le tinte calde e severe del fulvo bronzo spiccanti sulla base del bigio granito». In realtà, nonostante la sottoscrizione privata e un certo impegno verbale da parte del Municipio, si arrivò soltanto, e dopo molto tempo, ad un bozzetto definitivo in gesso, che nel 1883 venne collocato nel cimitero della Certosa. Quando poi, in occasione del 50° anniversario della battaglia, si deliberò di costruire un grande monumento sulla Montagnola, l’opera di Monari fu in un primo momento scelta come modello. La Commissione d’arte incaricata di esaminare il progetto, però, ritenne che «il Leone, così com’è rappresentato, con una ferita al fianco e colla bandiera abbassata, sta a significare una sconfitta; mentre nell’8 agosto 1848, si conseguì dal popolo, una splendida vittoria». Nel 1898 Monari presentò un nuovo bozzetto, ma anche questo progetto «non riuscì generalmente gradito», e pure il Consiglio comunale lo respinse. Nel 1901 venne infine bandito il concorso per la presentazione di un nuovo bozzetto; «degno di essere accettato» risultò però quello del giovane Pasquale Rizzoli.
Otello Sangiorgi
Fonte: Storia e Memoria di Bologna
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monumento di antonio bolognini amorini
stefano galletti - 1864
Nella Galleria Tre Navate della Certosa si trova il monumento marmoreo che ospita le spoglie del marchese Antonio Bolognini Amorini, scolpito nel 1864 da Stefano Galletti. Dopo la formazione bolognese con Cincinnato Baruzzi, e due anni prima di cimentarsi nella tomba del marchese Bolognini Amorini, Galletti esegue a Cento il monumento dedicato al pittore Giovan Francesco Barbieri detto il Guercino.
Il monumento Bolognini Amorini è composto da una alta base rettangolare, su cui poggia il basamento con il severo ritratto più grande del vero del defunto. La stele centrale, di impostazione classica greco-romana, ospita l'epigrafe latina dedicata al marchese, mentre nel basamento sono incisi i testi dedicati alla moglie Marianna Ranuzzi ed a Girolamo e Vincenzo Bolognini Amorini. Ai lati lo scultore rappresenta due figure femminili grandi al vero che rappresentano a sinistra la Letteratura ed a destra la Sapienza; in basso al centro, lo stemma della famiglia Salina Bolognini Amorini. Le allegorie scelte ben si addicono alla figura del marchese, letterato e poeta, appassionato di arte e architettura, figlio del marchese Giovanni Andrea Bolognini Amorini e di Anna Ariosti.
Un confronto con il monumento Cocchi collocato proprio di fronte - eseguito nel medesimo momento da Carlo Monari - mostra chiaramente le due anime artistiche del periodo. Mentre Galletti esegue un'opera di gusto conservatore e strettamente classica, adeguata alla cultura ed all'appartenza politica del marchese; diversamente Monari aderisce al nuovo gusto verista che si andava diffondendo in tutta Europa, espressione dell'emergente classe borghese.
L'epigrafe dedicata al marchese recita: OSSA . HEIC / ANTONII . BOLOGNINII / QVI . ET . AMORINI / VIRI . GENERE . ET . DOCTRINA . CLARISS . / PRAESIDIS . COETVS . ACADEMICA / BONIS . ARTIBVS . EXCOLENDIS / IS . ARCHITECTVRA . DELECTATVS / SERLIVM . STVDIIS . APMLIFICAVIT / FELSINAE . PIETRICIS . FASTVS / RECENSVIT . RESTITVIT . EXPETEVIT / AVCTORITATE . ET . GRATIA . RECEPTISSIMVS / EGIT . ANNOS . AETAT . P . M LXXVIII . / DEC . XIIII . KAL . IVL . A . MDCCCXXXXV . / AVGVSTINVS . ET . VINCENTIVS . FIL . P .
Febbraio 2016
Fonte: Storia e Memoria di Bologna
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monumento di enea Cocchi
carlo monari - 1868
Ci troviamo di fronte al monumento ad Enea Cocchi, “giovanetto di cuore generoso”, come ricorda l'iscrizione, deceduto nel 1867 all'età di diciotto anni. Il monumento risale all'anno successivo mentre la sua attuale collocazione, al centro della Galleria Tre Navate, di cui costituisce il fulcro prospettico, risale al 1885, quando la necessità di costruire un collegamento con l'appena costruito Chiostro VII impose la demolizione del muro perimetrale lungo il quale il sepolcro era precedentemente collocato.
La scultura è opera di Carlo Monari (1831 - 1918), definito nel 1889 da De Gubernatis “uno dei più valenti scultori della dotta Bologna”, allievo di Cincinnato Baruzzi, poi avvicinatosi a Salvino Salvini; importante protagonista della scultura bolognese a cavallo tra Otto e Novecento. In Certosa è particolarmente rappresentato, avendo eseguito quasi trenta opere tra piccoli ritratti, busti e sculture di grandi dimensioni. Qui possiamo ammirare uno dei migliori esempi della produzione giovanile dell'artista. Si noti la naturalezza della posa e l'equilibrata misura che caratterizza la figura, ritratta in eleganti abiti moderni. Un'essenzialità che avvicina l'opera di Monari ai coevi sviluppi della ritrattistica in scultura quali il "Cavour" di Augusto Rivalta (1863) e dello stesso autore anche la Tomba Carlo Raggio (1872) del Cimitero di Staglieno a Genova: la scena, che vede i famigliari di Carlo riuniti al suo capezzale, è definita, con altissimo grado di verismo, fin nei più piccoli dettagli, tanto curati nella descrizione delle suppelletti e delle vesti, quanto nella resa dei volti addolorati dei personaggi. Ci troviamo di fronte ad uno dei capolavori del Verismo bolognese, che divenne lo stile preferito dalla nascente borghesia mercantile locale e nazionale.
Nel ritratto di Enea si possono riconoscere gli elementi costitutivi e caratterizzanti dell’abbigliamento maschile dell’Ottocento, i classici tre pezzi: giacca, pantaloni e panciotto. La giacca presenta ampi risvolti, un profondo spacco nella parte posteriore e un bordo applicato ai lati delle maniche che si abbina ai pantaloni, anch’essi arricchiti da una riga decorativa che segue il profilo esterno. I pantaloni rappresentano il modello successivo a quelli corti al ginocchio del primo Ottocento (coulotte): stretti al ginocchio ed aderenti alla gamba (generalmente erano trattenuti sotto la suola da una staffa). Su una camicia con colletto chiuso da una cravatta, è indossato un panciotto nel quale si nota la presenza di uno degli accessori più in uso fra gli uomini del periodo ottocentesco: l’orologio da taschino. La sua presenza infatti è ‘tradita’ dalla catenella che dall’abbottonatura del panciotto giunge sino al taschino dello stesso. L'epigrafe posta nel basamento così lo ricorda: Qui riposa Enea Cocchi, giovanetto di cuore generoso d'ingegno svegliato, speranza e gioia di sua famiglia, rapito diciottenne il 1° luglio 1867 all'amore dei suoi. All'affetto di chi lo conobbe, Federico Cocchi e Teresa Migoli, genitori desolatissimi posero al figliuolo unico. Quanto crudele fosti o morte che per vie arcane toglievi così caro figlio a chi tanto l'amava, e ai poverelli che morente raccomandava alla pietà paterna.
Giulia Ferrari, Silvia Sebenico
Bibliografia: G. Pesci (a cura di), La Certosa di Bologna – Immortalità della memoria, Editrice Compositori, Bologna, 1998; C. Rocchetta, C. Zaniboni (a cura di), La Certosa di Bologna – Guida, Editrice Compositori, Bologna, 2000
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Foto: R. Martorelli
monumento frassetto
farpi vignoli - 1950
Il monumento è scolpito nel travertino da Farpi Vignoli (1907-1997) e dedicato da Fabio Frassetto (1876-1953) - professore universitario e fondatore della Facoltà di Antropologia di Bologna - al figlio Flavio (1912-1945), campione sportivo morto in guerra nell'aprile 1945 mentre tentava di salvare un suo soldato colpito dai tedeschi. Ambedue sono ritratti distesi in una eterna e silenziosa conversazione sulla morte, guardandosi intensamente negli occhi. Fabio è vestito con l'abito cerimoniale universitario e regge in mano un teschio a simboleggiare sia l'attività in vita sia il tema della conversazione. Flavio indossa l'uniforme da capitano di cavalleria e regge il bastone di comando. Vignoli rielabora e interpreta iconografie derivate dalla statuaria funeraria etrusca e romana, proponendo qualcosa di personale e innovativo. Lo scultore progetta anche la parte architettonica.
Fonte: Storia e Memoria di Bologna
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monumento murat
vincenzo vela - 1864
La scultura, raffigurante il Re di Napoli Gioacchino Murat, campeggia sulla sepoltura della figlia Letizia (1802-1859), nata dall’unione del Murat con Carolina Bonaparte, sorella minore di Napoleone. Il ritratto fu qui collocato per volontà testamentaria della stessa Letizia, che volle così celebrare il padre che non ebbe sepoltura: dopo la caduta del Regno di Napoli, fu infatti giustiziato dai Borboni a Pizzo Calabro nel 1815 ed il corpo disperso in una fossa comune. Il Re è raffigurato nell’elegante divisa militare, circondato da trofei e simboli regali e guerreschi: le aquile dell’Impero francese, il cannone su cui poggia il piede sinistro, il bastone da maresciallo in mano. La figlia è effigiata nel semplice medaglione posto sul basamento. Giunta a Bologna dopo varie peregrinazioni successive alla caduta del padre, qui Letizia sposò nel 1823 Guido Taddeo Pepoli e fondò un raffinato salotto culturale, che le valse il soprannome di ‘Regina di Bologna’. L’opera coniuga il fine celebrativo ed encomiastico con l’adesione dello scultore ticinese Vincenzo Vela (1820-1891) alle nuove tendenze veriste, di cui sono espressione la resa ricca di dettagli dell’uniforme e la connotazione in senso psicologico del soggetto, fiero ed austero nella posa come nell’espressione del volto.
Nel 1865 l'opera fu lodata da Cesare Masini, segretario dell'Accademia di Belle Arti di Bologna, con queste parole: "con uguale perizia e logico proponimento il valente artista rappresenta i personaggi dei nostri tempi. La scultura è l’arte monumentale, per mezzo della quale vengono tramandate alla storia le gesta e le costumanze dei popoli di quel tempo in cui visse l’artista operatore, e tradisce la storia colui che per mala intesa smania di purezza di stile, foggia alla Romana o alla Greca quegli uomini dei tempi nostri, a cui la Nazione o la particolare munificenza innalzano monumenti. Con questo proposito il Vela eseguì il monumento di Gioacchino Murat allogato dall’illustre famiglia Pepoli, testè posto in opera nel nostro Cimitero. Come il distinto artista abbia saputo improntarlo di verità e carattere ciascuno se ne persuade, nel mentre che fissato lo sguardo su quella stupenda scultura, si trova subitamente trasportato all’epoca del primo Napoleone. Tu vedi il terribile capitano nella dignitosa movenza dell’uomo che ritornava vincitore dale battaglie; egli stringe nella mano lo scudiscio a dimostrare che da poco è sceso da quel cavallo che innanzi a tutti lo portava incontro alle falangi nemiche; calca col piede un cannone rovesciato, simbolo dell’abbattuta prepotenza straniera. Stupenda è la figura nel suo insieme, e se la osservi dettagliatamente trovi tale evidenza in ogni sua parte, che assai difficile sarebbe stato l’ottenerla coi colori e col pennello. E’ provvidenziale la comparsa di una sì bell’opera nella nostra città, mentre la gioventù che si dedica all’arte della scultura, potrà da questa prendere esempio, e persuadersi, che anche coi costumi presenti, l’artista che opera nutrito di profondi studi, con animo gentile, ed impressionato dall’idea del bello, può ottenere, come il Vela, l’ammirazione di tutti, e procacciarsi fama imperitura".
Melissa La Maida
Fonte: Storia e Memoria di Bologna
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sarcofago Enio Gnudi
farpi vignoli - 1952
Il grande sarcofago in travertino viene completato nel 1952 dallo scultore Farpi Vignoli e ospita il corpo di Ennio Gnudi, figura di primo piano a Bologna nelle lotte per i diritti dei lavoratori. Vignoli ritrae il defunto disteso sul sarcofago, mentre nei lati lunghi un corteo di lavoratori (ferroviere, fabbro, mondina..) lo accompagna idealmente nell'aldilà. Con questa opera lo scultore sancisce il ritorno sulla scena artistica dopo una pausa creativa coincidente con gli anni della guerra, mostrando appieno le sue qualità tecniche e l'originalità creativa, sempre presente lungo tutto il suo percorso. Recuperando temi classici riesce diversamente a proporci un monumento moderno, di fortissimo impatto emotivo, con un messaggio sociale ancora ben chiaro a oltre cinquanta anni di distanza.
Lungo i lati maggiori del sarcofago sono scolpiti e rappresentati lavoratori appartenenti a vari settori del lavoro, identificabili grazie agli attrezzi che portano alla cintura o nelle tasche dei loro abiti. I loro vestiti non sono ben definiti, ad esclusione di un accessorio indossato dall’unica figura femminile che partecipa al trasporto della salma: sulle spalle presenta un cappello di paglia che la identifica come una mondina. Altri lavoratori sono un contadino (con una falce alla cintura), un'operaio ferroviario (dotato di una lanterna), un fabbro o maniscalco (martello e pinza) ed un operaio (chiave inglese e calibro). A sottolineare gli intenti dell'opera, fortemente voluta dal Sindacato nazionale ferrovieri, è l'epigrafe posta sul lato a sud: A ENNIO GNVDI / I FERROVIERI ITALIANI / CVI FV GVIDA NELLE / LOTTE DEL LAVORO. Pochi anni dopo, nel 1959, Farpi Vignoli esegue a pochi metri di distanza la tomba Frassetto, scolpendo un ulteriore capolavoro, rinnovando nuovamente i temi classici con l'originalità del suo operare.
Roberto Martorelli, Silvia Sebenico
Fonte: Storia e Memoria di Bologna
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Foto: R. Martorelli
stele spech salvi
giuseppe pacchioni - 1866 ca.
La stele dedicata alle famiglie Spech - Salvi è collocata nella Sala delle Catacombe n. 332 della Certosa di Bologna, ed è costituita da un semplice zoccolo con epigrafe su due colonne su cui poggia un altorilievo, ornato sulla sommità da una semplice cimasa. Acquistata nel 1865 in occasione della morte di Eliodoro Spech, raccoglie anche i familiari che precedentemente erano stati sepolti nel pozzetto n. 227 del Chiostro Terzo.
La parte scultorea rappresenta l'anima incoronata di rose che sale al cielo accompagnata da un angelo, mentre un altro angelo siede sulla destra contemplando alcuni simboli della vita terrena abbandonati tra l‘erba: una lira, un foglio di carta, un‘arma. Al centro una croce, su cui è a sua volta deposta una corona di fiori. Così lo scultore, incisore e patriota bolognese Giuseppe Pacchioni (1819 - 1887) ha rappresentato il destino della famiglia Spech - Salvi. Personaggi eruditi, dediti allo studio delle lettere, della musica e del canto e allo stesso tempo figure di grande rilievo storico, per il loro promulgare e difendere quegli ideali patriottici e repubblicani che lo stesso autore della tomba professò e condivise, affiancando alla sua attività artistica un’intensa vita politica di convinto sostegno al pensiero mazziniano. La scultura, eseguita verso il 1866, rappresenta in pieno pregi e limiti dell'artista che si rivela sempre un raffinato esecutore, ma diversamente debole nella composizione di opere con più figure. La rappresentazione dell'anima appare troppo rigida per essere una figura che si solleva in cielo, diversamente l'angelo seduto e tutto l'apparato simbolico sono eseguite con tecnica impeccabile.
Nella tomba riposano i fratelli Eliodoro e Adelina Spech, e il marito di lei, Lorenzo Salvi. Al loro fianco vi sono inoltre i genitori e il fratello di Lorenzo Salvi; la zia materna di Adele ed Eliodoro Spech, Costanza Pietralia (m. 1877), anch’essa apprezzata cantante, che sostenne e condivise le inclinazioni canore dei due nipoti; e i genitori di essa, ovvero i nonni dei due fratelli Spech, Gaspare Pietralia (m. 1831) e Rosa Girelli (m. 1837). Peculiare la dedica al “fedelissimo servo” Eugenio Belvederi (m. 1863), probabilmente un servitore di casa Salvi di origine africana, che per la propria fedeltà e dedizione ebbe l’onore di venire sepolto insieme ai suoi signori nella tomba di famiglia.
Fonte: Storia e Memoria di Bologna
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Certosa di bologna
Cimitero storico monumentale
Il cimitero della Certosa di Bologna venne fondato nel 1801 riutilizzando le strutture del convento certosino edificato a partire dal 1334 e soppresso nel 1796. La chiesa di san Girolamo è testimonianza intatta della ricchezza perduta del convento. Alle pareti spicca il grande ciclo di dipinti dedicati alla vita di Cristo, realizzato dai principali pittori bolognesi della metà del XVII secolo. Fulcro del cimitero è il Chiostro Terzo, riflesso fedele della cultura neoclassica locale dove, alle iniziali tombe dipinte, si sostituirono poi opere in stucco e scagliola e - a partire dalla metà dell'Ottocento - in marmo e bronzo. Il complesso nel corso dei secoli è il risultato di una articolata stratificazione di logge, chiostri ed edifici che vanno dal XV secolo ad oggi, che man mano assumono caratteri di progressiva ampiezza e monumentalità. All'interno si conserva un vastissimo patrimonio di pitture e sculture realizzate da quasi tutti gli artisti bolognesi attivi nel XIX e XX secolo, testimonianza delle complesse vicende artistiche, storiche e intellettuali di Bologna, cui si sono aggiunte in anni recenti alcuni interventi di artisti contemporanei. Notevoli le presenze artistiche ottocentesche 'forestiere', vero banco di confronto e stimolo per gli artisti locali.
indirizzo e contatti
Via della Certosa, 18 Bologna
tel. 051.225583
Certosa di bologna
Cimitero Storico Monumentale
Il cimitero della Certosa di Bologna venne fondato nel 1801 riutilizzando le strutture del convento certosino edificato a partire dal 1334 e soppresso nel 1796. La chiesa di san Girolamo è testimonianza intatta della ricchezza perduta del convento. Alle pareti spicca il grande ciclo di dipinti dedicati alla vita di Cristo, realizzato dai principali pittori bolognesi della metà del XVII secolo. Fulcro del cimitero è il Chiostro Terzo, riflesso fedele della cultura neoclassica locale dove, alle iniziali tombe dipinte, si sostituirono poi opere in stucco e scagliola e - a partire dalla metà dell'Ottocento - in marmo e bronzo. Il complesso nel corso dei secoli è il risultato di una articolata stratificazione di logge, chiostri ed edifici che vanno dal XV secolo ad oggi, che man mano assumono caratteri di progressiva ampiezza e monumentalità. All'interno si conserva un vastissimo patrimonio di pitture e sculture realizzate da quasi tutti gli artisti bolognesi attivi nel XIX e XX secolo, testimonianza delle complesse vicende artistiche, storiche e intellettuali di Bologna, cui si sono aggiunte in anni recenti alcuni interventi di artisti contemporanei. Notevoli le presenze artistiche ottocentesche 'forestiere', vero banco di confronto e stimolo per gli artisti locali.
Nel cimitero sono ospitate alcune figure importanti per la storia locale e nazionale, tra cui lo statista Marco Minghetti; i pittori Giorgio Morandi e Bruno Saetti; il premio Nobel per la letteratura Giosue Carducci e lo scrittore Riccardo Bacchelli; il cantante d'opera Carlo Broschi detto Farinelli, il compositore Ottorino Respighi e il cantante Lucio Dalla; il generale Giuseppe Grabinski e il primo ministro Taddeo Matuszevic, polacchi; i fondatori delle aziende Maserati, Ducati e Weber e della casa editrice Zanichelli.
La Certosa è stata per tutto l'Ottocento meta privilegiata del visitatore a Bologna. Lord Byron, Jules Janin, Charles Dickens e Theodor Mommsen hanno lasciato traccia scritta della loro passeggiata nel cimitero.
indirizzo e contatti
Via della Certosa, 18 Bologna - tel. 051.225583